tag:blogger.com,1999:blog-51804713058858104262024-03-05T12:29:04.656-08:00Manuel Pereira: El Azogue de La Habana Vieja.Blog del escritor cubano. Letras y Literatura desde el exilio. Unknownnoreply@blogger.comBlogger99125tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-39340427614256171852018-05-24T04:09:00.003-07:002018-05-24T04:10:27.926-07:00NUEVA NOVELA PRONTO A LA VENTA<div style="text-align: center;">
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<span lang="ES-MX" style="line-height: 150%;"><b><span style="color: red; font-size: large;">EL
BIG BANG DE WELLS<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span lang="ES-MX" style="line-height: 150%;"><b><span style="font-size: large;">Por Manuel Pereira</span></b><span style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Inaugurado
por Julio Verne, el género de ciencia ficción adquirió su mayoría de edad con el
escritor inglés Herbert George Wells (1866-1946) quien escribió más de ochenta
libros. Los más memorables son <strong><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="background: white; color: #666666;">La máquina del tiempo</span></i></strong><span style="background: white; color: #666666;"> (<strong>1895</strong>), </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La isla del Dr. Moreau</i> (1896)<span style="background: white; color: #666666;">, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
hombre invisible </i></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">(1897)</i> y <strong><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="background: white; color: #666666;">La
guerra de los mundos</span></i></strong><span style="background: white; color: #666666;"> (<strong>1898</strong>).<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b></span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">H.
G. Wells estudió biología, pero debido a diversas estrecheces económicas tardó
varios años en licenciarse. Sin embargo, tuvo suerte, pues logró obtener una
beca que le permitió ser alumno del eminente biólogo darwinista Thomas Huxley.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">A
los 32 años -y a pesar de su origen humilde-, ya había publicado los cuatro
clásicos antes mencionados dejando para siempre su nombre grabado en el mapa de
la literatura universal. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Gran
parte del éxito de H. G. Wells se debió a sus convicciones ideológicas. Defendía
la posibilidad de una sociedad utópica, y reprendió duramente a políticos y
mandatarios, sobre todo en lo concerniente a conflictos bélicos. Ya en la
Segunda Guerra Mundial criticaba los “individualismos nacionalistas”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Debido
a ese posicionamiento lo tildaron de utopista izquierdista, unas recriminaciones
que se incrementaron cuando entrevistó a Lenin en 1920 y a Stalin en 1934. Era
lógico que el sueño bolchevique ejerciera sobre Wells una fascinante atracción,
pues al llegar a Moscú seguramente se sintió como su personaje el Viajero del
Tiempo. Es fácil adivinar que estaba viviendo en carne propia la aventura futurista
de su mítico protagonista. Seguramente se sintió bajando de su prodigiosa “máquina
del tiempo” en la Plaza Roja para asistir por anticipado al futuro de la
civilización. Para él tuvo que ser una emoción única, trascendental, poder
entrevistar cara a cara a los principales demiurgos de ese porvenir que se
anunciaba como un paraíso en la tierra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">H.
G. Wells era “fabiano” al igual que otros connotados intelectuales de entonces,
por ejemplo Bernard Shaw y la anarquista Charlotte Wilson. Por tanto, soñaba
con “el estado mundial” o un mundo mejor. Además, creía que por medios
genéticos podría lograrse una raza de seres intelectualmente superiores. Era
pacifista y criticó el racismo afroamericano en Estados Unidos. No era un
simple narrador, sino, ante todo, un pensador.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">La
paradoja es que Wells fue más utopista en su vida que en su obra. Lo que él despliega
en sus libros son distopías, es decir, utopías frustradas, visiones
apocalípticas del futuro, como en su famosa ficción de la máquina capaz de
navegar hacia adelante y hacia atrás en el Río del Tiempo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Ese
Viajero en el Tiempo regresa de un remoto porvenir con una flor. Heredera de la
flor onírica de Coleridge, la malva blanca de Wells parece simbolizar la
esperanza de un futuro mejor. Sin embargo, está marchita. La descripción de ese
“paraíso” -situado en el año 802, 701- demuestra que es todo lo contrario a un
edén. Allí, lejos de haber desaparecido la división de clases, ésta se ha
recrudecido salvajemente. Los abominables <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Morlocks</i>
habitan bajo tierra donde realizan tareas industriales. Personifican al
proletariado. Estos seres infrahumanos devoran a los “burgueses”, es decir, a los
apacibles Eloi que viven arriba, en la superficie. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Si
en la época del autor la burguesía explotaba al proletariado, en el futuro será
el proletariado quien explote y devore a los burgueses. Esa inversión de la
perspectiva histórica plantea una incongruencia inquietante. ¿Vale la pena
luchar tanto para al final descubrir que realmente nada ha cambiado sino que
tan solo se han invertido los polos? Si en el futuro la sociedad sigue siendo
desigual entonces estamos ante una especie de fatalismo histórico, lo cual se
ha verificado tanto en las utopías de izquierda como en las de derecha, ya que
sólo han dado lugar a regímenes dictatoriales. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Pareciera
entonces que Wells ha deslizado una sutil jocosidad darwinista, algo así como
que vamos de la revolución a la involución. La utopía wellsiana con sus tintes
pesimistas es una especie de gatopardismo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">avant
la lettre</i>, pues “todo ha cambiado para que nada cambie”, como diría
Lampedusa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">En
otra de sus utopías al revés (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La guerra
de los mundos</i>),<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>una invasión de
marcianos con sus gigantescas máquinas se alimentan de la sangre de los
terrícolas. Este atroz factor nutritivo se reitera en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El alimento de los dioses </i>(1904)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">,
</i>donde unas aves de corral comen una sustancia inventada por un par de
científicos británicos “sin escrúpulos”, como los define el autor. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Ese
experimento alimenticio en la granja avícola hace que los animales crezcan
desmesuradamente. Al romperse el equilibrio ecológico, los animales gigantes se
multiplican y destruyen las ciudades, ratas del tamaño de perros atacan a otros
animales más pequeños y también los pollos se comen a algunos seres humanos.
Avispas y escarabajos gigantes zumban por doquier, casi como helicópteros.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Ese
nuevo nutriente llega a los bebés y nace una raza de gigantes humanos. Las
personas de tamaño “normal” deciden enfrentarse a las ratas gigantes que salen
por las noches sembrando el terror en las zonas rurales inglesas. La batalla
está servida y el desenlace es dudoso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Semejantes
pollos ciclópeos no son huérfanos literarios, pues descienden de un linaje muy
europeo: el francés François Rabelais (con su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gargantúa y Pantagruel</i>) y el irlandés Jonathan Swift con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los viajes de Gulliver </i>(1726).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">A
partir de esos dos clásicos surgieron nociones como gigantismo, enanismo,
liliputienses, distorsiones volumétricas, etc. ¿Y qué es el gargantuismo por
alimentación artificial sino otra forma de invasión marciana? Todo en Wells es
rabelaisiano y gulliveriano. O sea, el autor es coherente a pesar de (o gracias
a) su obstinada pasión por las asimetrías. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Los
avances genéticos vinculados a desenlaces teratológicos, o los progresos
científicos asociados a dilemas morales, es una línea temática que también
reaparece en otra obra de Wells: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Isla
del Dr. Moreau</i>, (1896)<span style="color: red;">. </span>Aquí asistimos al
entusiasmo de Wells por la teoría de la evolución, un darwinismo poco optimista
ya que, como se ve en la novela, lo mismo puede avanzar como retroceder. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Volviendo
a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El alimento de los dioses </i>(motivo
de este prólogo), ya hacia 1904 a algunas personas les asustaba el progreso de
la ciencia en materia de alimentación. En eso Wells fue profético. Hoy lo más
cercano a ese miedo a los riesgos de la ciencia serían los alimentos
transgénicos que tanta polémica despiertan. No olvidemos los bebés a la carta,
o la creación de embriones de laboratorio para parejas infértiles. En 1986, cuando
tuvo lugar el accidente nuclear de Chernóbil, en Alemania muchas personas
dejaron de comprar y consumir lechugas porque habían estado expuestas a la
lluvia radioactiva. Hoy se habla mucho de la “comida chatarra”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Por
si fuera poco, el argumento de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
alimento de los dioses </i>generó filmes de terror mediocres, el mejor de los
cuales fue <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Tarántula</i> (Jack Arnold,
1955) donde una araña gigante se escapa de un laboratorio en el desierto de
Arizona. Pareciera que el camino al infierno está empedrado de buenas
intenciones, como podemos comprobar en otra película, de 1976, dirigida por
Bert I. Gordon, tan apegada a la obra de Wells que lleva título homónimo. Las
aventuras salidas de la imaginación de nuestro autor han tenido gran resonancia
en otros medios, bastaría mencionar la famosa versión radiofónica de Orson Welles
inspirada en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La guerra de los mundos</i>
que puso a Estados Unidos al borde de la histeria colectiva en 1938. Otro eco sería
la fábula distópica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Rebelión en la granja</i>(1945),
de George Orwell, donde los animales en vez de comerse a los humanos se rebelan
contra ellos para instaurar la dictadura del proletariado en un potrero.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Otras
subtramas se entremezclan en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El alimento
de los dioses</i>: ambiciones de políticos, el fanatismo, la religión, la
codicia, el dinero, el oportunismo para aprovecharse de los gigantes… haciendo
del libro, aparte de un relato de ficción, una sátira social.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Wells
supo pronosticar estas y otras situaciones con décadas de antelación. Ello se
debe a que fue consciente de su época. Las ficciones wellsianas nacen
directamente del contexto histórico que le tocó vivir. Él vivió y escribió en
la bisagra entre dos siglos, cuando muchas cosas cambiaron abruptamente en un
giro copernicano de 180 grados. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Recordemos
algunos hechos trascendentales<span style="background: white;">: durante el siglo
XIX el ferrocarril despertó muchas críticas y fobias, incluso algunos se
preguntaban si las mujeres embarazadas no sufrirían abortos por las sacudidas.
En 1895 el capitán Alfred Dreyfus fue degradado y condenado a la isla del
Diablo. Ese mismo año los Hermanos Lumière proyectan la primera película. Freud
y Breuer: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Estudio sobre la histeria.</i>
En 1896 se descubren los rayos X. En 1897: <span style="color: #222222;">Primera
exposición personal de Picasso. </span></span></span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/William_McKinley" title="William McKinley"><span lang="ES-MX" style="background: white; color: #0b0080; text-decoration: none;">William McKinley</span></a></span><span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> anuncia la intervención estadounidense en Cuba.
Guerra entre Grecia y el Imperio Otomano. Bram Stoker publica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Drácula.</i> 1898: </span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidos" title="Estados Unidos"><span lang="ES-MX" style="color: #0b0080; text-decoration: none;">Estados Unidos</span></a></span><span lang="ES-MX" style="color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> ocupa las islas
de </span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Haw%C3%A1i" title="Hawái"><span lang="ES-MX" style="color: #0b0080; text-decoration: none;">Hawái</span></a></span><span lang="ES-MX" style="color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">. Antonio Gaudí: Parque
Güell. </span><span lang="ES-MX" style="color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> Pierre y Marie Curie descubren
el </span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Radio_(elemento_qu%C3%ADmico)" title="Radio (elemento químico)"><span lang="ES-MX" style="color: #0b0080; text-decoration: none;">radio</span></a></span><span lang="ES-MX" style="color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">. </span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Max_Planck" title="Max Planck"><span lang="ES-MX" style="color: #0b0080; text-decoration: none;">Max Planck</span></a></span><span lang="ES-MX" style="color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> descubre
el </span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Fot%C3%B3n" title="Fotón"><span lang="ES-MX" style="color: #0b0080; text-decoration: none;">fotón</span></a></span><span lang="ES-MX" style="color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">.</span><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Con estos dos últimos hallazgos llegamos a la segunda
obra que aquí prologamos: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El fantasma
inexperto </i>(1902), porque con Curie y Planck el mundo entró en un universo
de espíritus radioactivos extraviados entre partículas atómicas. Así que Wells
no podía dejar de escribir un cuento de fantasmas en la tradición anglosajona
de los cuentos orales narrados por los abuelos a sus nietos a la lumbre del
hogar y con los copos de nieve cayendo al otro lado de la ventana. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Los fantasmas ingleses ya estaban presentes en la época
victoriana, pero este relato de Wells añade un elemento nuevo en esa estirpe de
apariciones ectoplasmáticas. Me refiero a que aquí es un ser humano vivo quien
le enseña al fantasma a ser fantasma. Esa contradicción tan absurda coincide plenamente
con las revelaciones más recientes de la física cuántica, pues se trata, nada
menos, que de la materia enseñando a la antimateria. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">El fantasma de Wells no sabe qué tiene que hacer para
desaparecer del club de caballeros ingleses donde lo han atrapado. Lo intenta
sin éxito. Y entonces Clayton es quien lo instruye en el arte de esfumarse
haciendo girar los brazos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Los científicos descubrieron hace poco que <span style="color: #444444;">cuando un bloque de materia primigenia se toca con su
opuesto, se desintegra dejando tras de sí un rastro de radiación. ¿Y qué es “un
rastro de radiación” sino un fantasma matemático? De hecho, la ciencia hoy
define al neutrino como “una partícula fantasmagórica”. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #444444; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Wells resultó profético incluso en mecánica
cuántica, lo cual es realmente asombroso. Con él, los tradicionales fantasmas
ingleses ya no solo remiten a la niebla londinense o a las mesas voladoras en
sesiones espiritistas, sino que ahora también emanan de la ciencia más pura y
avanzada. Por eso en el Mermaid Club, frente a una chimenea, Clayton narra su extraña
historia ante un grupo de amigos boquiabiertos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #444444; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Este breve relato -teñido de flemático humor
inglés- conecta además con uno de sus clásicos: </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">El hombre invisible (1897)</span></i><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">, lo cual demuestra que ya
Wells estaba obsesionado con lo inmaterial desde cinco años antes, tal vez
inspirado en los rayos X.<span style="background: white; color: #444444;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #444444; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">En rigor, estamos ante un cuento de neutrinos y
antineutrinos dialogando en una desconcertante asimetría universal. </span><span lang="ES-MX" style="background: white; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">En Wells todo es desmesura, la clave para entenderlo a
fondo es que todo lo ve como en un asimétrico espejo al revés. Es el Big Bang
de Wells.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">México, 16 agosto, 2017.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">(*) Publicado en el facebook del autor, 18 mayo 2018. <o:p></o:p></span></div>
<!--EndFragment--><br />Unknownnoreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-66057719837798757582018-05-24T04:02:00.004-07:002018-05-24T04:02:58.535-07:00LA SANGRE EN LA NIEVE<div style="text-align: center;">
<b><span style="color: red; font-size: large;">LA SANGRE EN LA NIEVE</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span style="font-size: large;">Por Manuel Pereira</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">La literatura rusa llegó
con retraso al escenario cultural europeo por diversas causas: las invasiones
tártaras, que provocaron una dilatada decadencia, la ocupación turca, que hizo
que los rusos perdieran contacto con la cultura bizantina, y la férrea censura
de los zares quienes enviaban a los escritores a la remota Siberia. </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Semejante aislamiento intelectual
tuvo varios efectos negativos, entre otros, que la primera universidad rusa se
fundara en Moscú en 1755 mientras que la de Oxford ya existía desde 1096, la de
Salamanca desde 1218 y la Sorbona desde 1257.</span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Tanta incomunicación cultural empezó
a evaporarse en 1703 cuando el zar Pedro I inició el traslado de la capitalidad
desde Moscú hasta San Petersburgo. En su afán de “occidentalización”, el zar buscaba
una salida al mar para modernizar el país. De resultas, esa bella ciudad se
convirtió en la más abierta a la civilización europea (en particular, Francia).
Esa urbe -que luego se llamó Petrogrado, más tarde Leningrado, y en 1991 otra
vez San Petersburgo- también tuvo muchos apodos, entre otros: “La ventana a
Europa”. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Alli vivió Dostoievski desde 1878
hasta su muerte en un departamento convertido en museo que atesora su
escritorio, su sombrero de copa, los candelabros, el comedor y otras
pertenencias que ilustran sus últimos años de vida. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Nuestro autor nació en Moscú, pero
vivió la mayor parte de su vida en San Petersburgo. Sin embargo nunca fue un
“occidentalista” puro y duro, pues compartía los ideales de los “eslavófilos”,
quienes salvaguardaban una Rusia rural, folclórica, nacionalista, identificada
con la religión ortodoxa, y evitaban la contaminación con las ideas
occidentales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Los admiradores de Dostoievski que
acuden en masa a la majestuosa San Petersburgo con sus fachadas barrocas y
neoclásicas, los que tienen la suerte de entrar en el dorado Teatro Mariinski
(también conocido como “Kirov”), quienes pasean por la orilla del río Neva con
sus mágicos puentes, o recorren el Palacio de Invierno (Museo del Hermitage
desde 1917) o la avenida Nevski con sus cuatro kilómetros de largo; los
lectores que han tenido la oportunidad de deslumbrarse ante la fortaleza de San
Pedro y San Pablo, o ante la suntuosa catedral de San Isaac… pueden darse el
lujo de comprender a fondo la novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crimen
y Castigo</i> (1866).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">El primer esplendor intelectual
ruso tuvo mucho que ver con San Petersburgo y empezó con Aleksandr Pushkin (1799-1837).
El autor de la genial novela en verso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Eugenio
Oneguin</i> (1825) fundó la literatura de su país propiciando una explosión
creativa que entró pisando fuerte y dando zancadas de gigante en el ya
consolidado mapa de las letras europeas. Se trata del único caso en la
cartografía cultural mundial donde primero se verificó un gran retraso y más
tarde súbitamente un grandioso despegue literario. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Ese “boom” dio lugar a una pléyade
de talentos (Gógol, Turguénev, Chéjov…). Dentro de esa constelación de
celebridades, el más brillante es el que hoy presentamos: Fiódor Dostoievski,
cuyas narraciones tienen el sello incuestionable de un gran clásico, por
ejemplo: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Recuerdos de la casa de los
muertos</i> (1861), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memorias del subsuelo</i>
(1864), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El jugador,</i> (1866), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los endemoniados</i> (1870), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El idiota</i> (1868), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Noches blancas </i>(1848)… Si bien todas sus creaciones son impecables,
ante las dos que hoy prologamos hay que quitarse el sombrero. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Dostoievski nunca dejó<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de ser extraordinario a pesar de haber sucumbido
a la ludopatía, pese a sufrir ataques epilépticos y haber estado cuatro años preso
en Siberia por actividades revolucionarias. No en vano es considerado el máximo
representante de la “novela de ideas” y ya en su estilo realista se advierten
algunos rasgos de modernidad. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Crimen y castigo</span></i><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">
(1866) y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los hermanos Karamasov</i>
(1880) tienen en común una mancha de sangre que se expande a lo largo de estas
páginas como una pena infamante. Son historias distintas, pero con un
denominador común: el asesinato. Ambas obras se destacan por la profundidad
psicológica de sus personajes y por la intrincada relación entre ellos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Crimen y castigo</span></i><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;"> es
más corta y, al parecer, se lee más fácil, mientras que la lectura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Karamazov</i>
(que el autor consideraba su obra maestra) pudiera resultar más ardua, ya que
tiene más personajes y páginas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Durante décadas se ha debatido acerca
de cuál de las dos es la mejor. Es un debate ocioso, o ejercicio académico, que
no conduce a ninguna parte, pues tanto de una como de la otra emana el alma
atormentada de este escritor fuera de serie.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">En la primera, el estudiante
Raskolnikov mata con un hacha a una vieja usurera y a su hermana mientras que
en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los Karamazov</i> tres hijos asesinan
a su padre. Para Freud, ésta última era “la más magnífica novela jamás escrita”
y Kafka decía que él era “un pariente de sangre” de Dostoievski.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Raskolnikov no es un delincuente
vulgar, pues se compara nada menos que con Napoleón. En su delirante
megalomanía se pregunta por qué una vieja prestamista tiene más dinero que él,
un dinero que él necesita para continuar sus estudios y llegar a ser un genio
de fama internacional. Raskolnikov es un estudiante brillante, sin embargo la
vieja no tiene una gran misión que cumplir en este mundo, por tanto, la
considera poco más que un insecto y, como tal, la mata para robarle y así
culminar su ambiciosa meta de agregar una letra en el alfabeto universal de los
inmortales. Obviamente su afán es fáustico y su sanguinaria manía de grandeza pronto
se transformará en arrepentimiento a tal punto que sentirá el deseo de confesar
su crimen al inspector que lo investiga como sospechoso. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">El tema de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los Karamasov</i> aparentemente es menos filosófico. Todos los hijos
del padre asesinado comparten diversos grados de complicidad y -en una escala
más metafísica- encontramos el drama espiritual de un conflicto moral, así como
la relación del hombre con Dios. El telón de fondo es el libre albedrío y una
especie de maldición que cae sobre la familia entre dudas y contradicciones. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">En ese parricidio, Dostoievski
introduce un sutil ingrediente autobiográfico, pues su padre fue asesinado por
un grupo de campesinos cuando él tenía 18 años. Este hecho lo marcó, ya que él
sintió ese crimen como suyo por haberlo deseado inconscientemente. Hay que
decir que el padre del autor era un médico despótico, brutal y alcohólico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-weight: bold;">Ambas obras han
alcanzado tanto reconocimiento mundial que el séptimo arte también se ha hecho
eco de sus calidades literarias. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crimen
y castigo</i> ha sido llevada al cine en múltiples ocasiones, ya sea en
versiones fieles, en adaptaciones o en reinterpretaciones: </span><i><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Pickpocket,</span></i><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;"> (1959) de Robert Bresson, <i>Match Point</i>,
(2005), de Woody Allen, y la película mexicana <i>Crimen y Castigo</i> (1951)
de Fernando de Fuentes con la actuación de Roberto Cañedo… En cuanto a <i>Los
hermanos Karamasov</i>, se distinguen las películas homónimas de Richard Brooks
(1951) y la dirigida por Kirill Lavrov en 1969.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Las dos novelas tienen elementos de suspense, como si fueran
resonancias euroasiáticas del género policíaco iniciado 25 años antes por el
norteamericano Edgar Allan Poe con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los
crímenes de la calle Morgue</i>. Pero Dostoievski no se conforma con un
investigador que descifra un enigma detectivesco, lo que el ruso desea es
trazar el retrato psicológico de los personajes y seducirnos con planteamientos
filosóficos.</span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;"> </span><span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Raskolnikov es un
asesino filosófico.</span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-style: italic;"> Más allá de las
anécdotas, a </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Dostoievski le interesa explorar los laberintos
de la sangre derramada.<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">No es casual esta obsesión dostoievskiana por el
crimen. Aparte de ser el país más grande del mundo, y además de sus muchas
virtudes, Rusia oculta un rasgo sombrío que suelo llamar “el estigma de la
sangre en la nieve”. Es un riachuelo rojo que se pierde en el hielo
coagulándose sin cesar, al menos tanto en la época zarista como en la etapa
soviética. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Para rastrear esa larga tradición de homicidios
tan particularmente rusa tal vez debamos remontarnos a la aristócrata </span><span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Daria Saltykova
(1730-1801) que pertenecía a un antiguo linaje de boyardos y ha pasado a la
historia con el apodo de Saltychija. Hasta los 25 años fue una mujer devota, pero
tras la muerte de su marido experimentó un brusco cambio. De pronto empezó a
golpear a los criados por cualquier tontería. Sus víctimas eran sobre todo
mujeres jóvenes y de mediana edad y era especialmente cruel con las que
planeaban casarse.</span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Saltykova era una asesina bestial: clavaba a su víctima en un leño
o la cogía por el pelo y estrellaba su cabeza contra la pared. A las que
quedaban vivas, las mataba de hambre o las dejaba desnudas en medio en la
escarcha hasta que se congelaban. En total mató a 38 personas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Otro asesino en serie de la Rusia zarista fue Nikolái Radkevich: un
auténtico psicópata. De joven hizo el amor con una mujer mucho mayor que, tras
abandonarlo, le dejó de recuerdo una sífilis. Decidió entonces que su misión en
el mundo era limpiarlo de mujeres perversas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">En 1909, en Petersburgo, Radkevich mató a tres prostitutas y trató
de asesinar a la mucama de un hotel al grito de “¡Muerte a las mujeres
bellas!”. A sus víctimas les asestaba numerosas puñaladas. Al propio Radkevich
lo mataron unos delincuentes de camino al presidio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">En 1916 ocurrió la famosa e increíble muerte de
Rasputín. Los conspiradores lo invitaron a comer pastas con cianuro, y él
siguió comiendo tranquilamente. Incluso tocó guitarra, así que los asesinos
creyeron que era inmortal. Entonces le dispararon varias veces por la espalda,
Rasputín cayó al parecer muerto, pero poco más tarde cogió fuertemente por el
hombro a uno de los conspiradores,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>quienes pensaron que había resucitado. El místico monje logró escapar por
una puerta del palacio, corrió por la nieve, le dispararon de nuevo tres veces,
dos balas fallaron, pero una le desgarró el hombro, Rasputín cayó en el patio
nevado. Le dieron el tiro de gracia en la cabeza. Lo dieron por muerto y lo
lanzaron al congelado río Neva. Más tarde, cuando encontraron el cadáver y le
hicieron la autopsia se descubrió que Rasputín no había muerto por los balazos
ni por el cianuro, sino porque se ahogó en el río. </span><span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Se suponía que con la Revolución bolchevique de 1917 surgiría la
nueva sociedad soviética, más humanitaria e igualitaria, sin propiedad privada,
ni clases sociales, donde por fuerza se extinguirían los delincuentes. No fue
así. Con la llegada del comunismo, el clima de violencia revolucionaria se
incrementó y la sangre en Rusia manó a raudales. Lo más curioso es que también
aparecieron asesinos en serie. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">En 1921 empezaron a encontrar sacos con cadáveres en Moscú. Los
cuerpos estaban atados en posición fetal, así ocupaban menos espacio. El
desconocido asesino recibió el apodo de “El empaquetador”. Lo buscaron durante
más de dos años. Al final la policía dio con el apartamento de Vasili Komarov,
quien confesó que tras asesinar a sus víctimas con un martillo rezaba toda la
noche “por el descanso del alma” de los inmolados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Su esposa también rezaba junto con el Empaquetador, y al día
siguiente le ayudaba a trasladar el cadáver. Esta pareja de “arrepentidos” recuerdan
tanto a Raskolnikov que uno diría que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crimen
y Castigo</i> era su libro de cabecera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">A Komarov lo acusaron del asesinato de 29 personas. El juicio tuvo
un gran eco mediático y contó con la presencia del célebre autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El maestro y Margarita</i>, Mijaíl Bulgákov
(1891-1940), quien escribió un ensayo sobre el caso, confirmando así -por si
hiciera falta- que la literatura rusa de altos vuelos siempre ha estado
salpicada de sangre.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Para colmo de ironías, a Komarov y a su mujer los fusiló un
“ejecutor” del NKVD (Comisariado del Pueblo para Asuntos Internos) llamado
Piotr Mago, que en sus años de servicio acabó con la vida de más de diez mil personas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="color: black; font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">En la era soviética también fue notorio Andréi Chikatilo. Para colmo,
este psicópata era miembro del Partido Comunista, ingeniero, ostentaba títulos
académicos en marxismo-leninismo así como en Lengua y literatura rusa. ¡Todo un
ejemplar del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">homo sovieticus</i> diseñado
por los ingenieros sociales de la utopía bolchevique! Chikatilo se
especializaba en mutilar menores, practicando con ellos actos de canibalismo.
Entre 1978 y 1990 violó y asesinó a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>52 mujeres
y niños. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Pudiéramos seguir agregando asesinos, pero basta
con mencionar a Stalin, cuyo cementerio particular cuenta con 23 millones de
muertos entre purgas y otras acciones gubernamentales. Su larga mano se
extendió desde Moscú hasta México para asesinar a Trotski.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">¿Era Dostoievski potencialmente un asesino, o acaso
sus novelas inspiraban a otros para que perpetraran crímenes? De ninguna manera.
Lo que él hacía era registrar, reflejar y recrear artísticamente los datos que
recibía de su realidad. La culpa del crimen no la tiene Dostoievski, sino el
contexto histórico y sociocultural en el que vivió y escribió. Ese espejo atroz,
que se adentra en el alma rusa, es lo que ahora tiene en sus manos el lector.
¡Bienvenido al universo gélido y tenebroso de Dostoievski! <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">México, 21 de abril de 2017.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">(*) Publicado en el facebook del autor, 8 mayo 2018.</span></div>
<!--EndFragment--><b></b>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-90736560941578160642018-05-24T04:01:00.000-07:002018-05-24T04:07:49.653-07:00MARK TWAIN: EL ESCRITOR SECUESTRADO POR LAS ESTRELLAS<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "arial"; mso-ansi-language: ES-MX;"><span style="color: red; font-size: large;">MARK TWAIN: EL ESCRITOR SECUESTRADO POR LAS ESTRELLAS<o:p></o:p></span></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "arial"; font-size: large; mso-ansi-language: ES-MX;">Por Manuel Pereira</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "arial"; font-size: large; mso-ansi-language: ES-MX;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Mark
Twain (1835-1910) es un <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">escritor y
humorista norteamericano secuestrado por el cometa Halley. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold;">Su labor literaria es tan extensa como la cabellera luminosa
de ese astro celeste. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las aventuras de
Tom Sawyer </i>-donde describe en tono autobiográfico la infancia en un pueblo
a orillas del Mississippi- sigue siendo su libro más famoso. Su secuela, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las aventuras de Huckleberry Finn</i>, también
perdura</span><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">. En esencia el autor <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">describe el picaresco candor bucólico anterior a la Guerra Civil en
oposición a la pesadilla de la era industrial, mucho menos poética.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Twain
atesora muchas más obras, por ejemplo <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Vida en el Mississippi</span></i><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">, donde narra sus experiencias como piloto en
vapores de ruedas en ese mítico río. De todo lo escrito por él también
destacamos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un yanqui en la corte del Rey
Arturo</i> (1889) donde satiriza la opresión en la Inglaterra feudal valiéndose
de un recurso asombroso que se ha prestado a más de una confusión académica.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold;">El viaje en el tiempo que tiene lugar en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un yanqui </i>encierra una fórmula parecida
a la que usaría seis años después nada menos que H. G. Wells con su clásico de
ciencia-ficción <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La máquina del tiempo</i>.
Lo cual no convierte a Twain en un autor de fantaciencia, pues lo que él
despliega es una ucronía en clave humorística. Mientras que Wells recurre a una
máquina -artilugio científico o tecnológico- para trasladarse a diferentes
épocas, el personaje de Twain (Morgan) recibe un golpe en la cabeza, de
resultas del cual experimenta un viaje a través del tiempo desde el siglo XIX
hasta la época del Rey Arturo. Si la exploración del tiempo entraña en Wells un
acto deliberado y erudito, el salto hacia atrás de Morgan no es ni lo uno ni lo
otro, pues un golpe en la cabeza no es un hecho intelectual ni cultural sino simplemente
un traumatismo craneal. Luego entonces Twain no se adelantó a Wells en el
género de ciencia-ficción, aunque sí creó la primera ucronía cuyas
consecuencias se prolongarían desde la Teoría de la Relatividad de Einstein
hasta la actual literatura de universos paralelos. He aquí uno de los tantos
méritos de Twain apenas reconocido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold;">Y ahora viene lo más misterioso.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold;">¿Por qué afirmé antes que Mark Twain fue secuestrado
por un cometa? La concepción de su relato ucrónico -con el yanqui Morgan
introduciendo modernidades tecnológicas en la Camelot del rey Arturo y en el
bosque del Mago Merlín- <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fue sin duda
fruto de la pasión de Twain por la ciencia y la tecnología.</span><span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Twain fue amigo de Nikola Tesla y en 1909 Thomas
Alva Edison lo visitó en su casa de Connecticut. Por si fuera poco, el escritor
patentó tres inventos: una “Mejora de correas ajustables y desmontables para la
ropa”, un juego sobre anécdotas históricas y un libro de fotos autoadhesivas. Además,
inventó una máquina diseñada para sustituir al tipógrafo humano en las
imprentas, un complicaco aparato que asombró a todos, pero cuya inversión ni
siquiera pudo recuperar. Lo mismo le sucedió con otras empresas, todas
condenadas a fracasar: una editorial que fundó, su minería del oro, la herencia
de su esposa…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Twain no tenía talento para administrar sus finanzas,
así que a pesar de sus inventos y sus derechos de autor, todo ese dinero lo
invirtió mal y terminó en la quiebra. Se recuperó medianamente gracias a un
buen amigo, Henry Rogers. Siguió impartiendo conferencias y publicando, pero de
nuevo las calamidades se abatieron sobre él con la muerte de su esposa, de su
hija pequeña y de su gran amigo Rogers.</span><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Entre otras peripecias de su vida, Twain fue</span><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">
impresor, periodista y escribió historias humorísticas como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La célebre rana saltarina del condado de
Calaveras </i>(1865)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>que fue su
primer éxito literario. Y como si eso no fuera suficiente, <span style="background: white; color: #222222;">también fue </span></span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Oratoria" title="Oratoria"><span lang="ES-MX" style="background: white; color: #0b0080; text-decoration: none;">orador</span></a></span><span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"> y amigo de presidentes estadounidenses, además de
granjearse la amistad de artistas, industriales y aristócratas europeos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Obviamente Twain fue muy aventurero. Su períplo
por Europa y Oriente Medio produjo una popular colección de cartas que en 1869
compiló bajo el título de <i>Los inocentes en el extranjero</i>. De un
segundo viaje a Europa nació otro libro en 1880: <i>Un vagabundo en el
extranjero</i>.</span><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Es fácil conjeturar que la biografía de Twain tiene
suficientes ingredientes para componer un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">best-seller</i>.
Sin ir más lejos, él es esa clase de escritor que al final resulta ser más personaje
que autor. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">En 1907 su estrella brilló más que nunca cuando
recibió el título de Doctor honoris causa por la Universidad de Oxford. Lo
merecía sobradamente, pues </span><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold;">Twain es el
mejor retratista de la sociedad de su país a mediados del siglo XIX y es considerado
“el Dickens norteamericano”.</span><span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Algunos atribuyen el inmenso talento de Twain al
paso del cometa Halley, y no sería descabellado admitirlo, ya que nació y murió
entre dos visitas del famoso cometa. </span><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Sobre ese enigmático tema él
mismo dijo un año antes de morir:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">“Vine
al mundo con el cometa Halley en 1835. Vuelve de nuevo el próximo año, y espero
marcharme con él. Será la mayor desilusión de mi vida si no me voy con el
cometa Halley. El Todopoderoso ha dicho, sin duda: 'Ahora están aquí estos dos
fenómenos inexplicables; vinieron juntos, juntos deben partir'. ¡Ah! Lo espero
con impaciencia.” (1909)<span style="background: white; color: #222222;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Twain
falleció exactamente un día antes del regreso del recurrente cometa que ya se
dejaba ver en <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">el tapiz de Bayeux (1066)
y que también pintaría Giotto en su fresco “La adoración de los Reyes Magos”
(circa 1303-1305).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold;">Esa increíble coincidencia en la vida de Mark Twain es
tan mágica que, por si sola, ya resulta un hecho literario. Es como si ese
astro de cola luminosa hubiera traido al bebé Twain a este mundo sacándolo
luego de su tumba para hacerlo reencarnar en otra persona, en un país diferente,
cuando pasó por nuestro cielo la última vez en 1986. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold;">Si así hubiera sido, Twain tendría ahora 31 años y
andaría entre nosotros sin percatarnos de su presencia. Mientras hilvano este
prólogo, Twain pudiera ser un ingeniero de ojos rasgados en Tokio, o una
brasileña ya entrada en carnes bailando una samba ardorosa. Quizá ahora esté
hablando en París a través de un tablero de ouija, o tal vez el cometa se lo
llevó en 1910 para pasearlo alrededor del Sol y traerlo de nuevo en posición
fetal en el año 2061. Casi como en una inquietante ucronía.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold;">¿Se quiere un destino más poético para un escritor? ¿Acaso
todo escritor de raza no persigue alguna forma de eternidad? Pues eso Twain lo
tenía garantizado antes de ponerse a escribir, nada más nacer. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold;">Un novelista como él, predestinado a viajar entre
las estrellas, puede permitirse el lujo de no ser </span><span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">un estilista, puede prescindir de inaugurar corrientes
o escuelas literarias, puede incluso ser comercial y escribir libros de factura
infantil y juvenil. ¿Qué le importa a un escritor así que ahora lo censuren y
hasta lo prohiban por haber usado la palabra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">nigger </i>(negro) en sus obras? Ni siquiera le afecta que el gran Harold
Bloom apenas lo mencione en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El canon
occidental</i>. Nada ni nadie podrá ya arrebatarle a Mark Twain el cetro de la
inmortalidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Y así llegamos a la novela que prologamos aquí. </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">El príncipe y el mendigo </span></i><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">(1881)
es una de sus alhajas, pero ante todo es la prueba desconcertante de que Twain
ha vivido y sigue viviendo en la desconocida dimensión de los dobles y los mundos
paralelos. De nuevo el cometa Halley está presente en esta amena ficción mediante
la extraña dualidad de Twain, alguien tan señalado por la duplicidad que ni siquiera
se llamaba Mark Twain sino Samuel Langhorne Clemens.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Esa
duplicación de Twain se refleja vivamente en estas páginas cuando un niño pobre
intercambia sus ropas con un heredero al trono de Inglaterra. Que dos niños parecidos
físicamente permuten sus roles convirtiéndose el rico en pobre y el mendigo en
príncipe, ¿no es acaso algo parecido a lo que hace el famoso cometa con Twain
llevándolo a vivir sucesivos avatares mediante viajes astrales?<span style="background: white; color: #222222;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">La
acción transcurre en el siglo XVI inglés. Se ha dicho que es su primera “novela
histórica” aunque en el exordio Twain afirma que se trata de un relato oral
transmitido de generación en generación durante “más de trescientos años”. Se
me antoja más bien novela costumbrista con ciertos destellos de documentación histórica,
si bien el mismo autor matiza: “pudiera ser una leyenda aunque ... tal vez pudo
haber ocurrido”. Tanta ambigüedad impide clasificarla como “novela histórica”. Supongo
que Twain eludió definir con claridad esta ficción para así disponer de mayor libertad
a la hora de desarrollar sus personajes, tramas y subtramas. Sabiamente evitó
la camisa de fuerza de una excesiva historicidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Resumiendo:
nace un heredero al trono de Inglaterra y ese mismo día nace un niño en los
bajos fondos de Londres. Se llama Tom Canty, y con el paso del tiempo, pide
limosnas sin atreverse a robar. Aprende a leer gracias a un espléndido anciano.
Mientras tanto, al príncipe lo educan, tanto física como intelectualmente, para
ser un pretendiente al trono. Tom experimenta curiosidad por la vida cortesana y
merodea en las inmediaciones del palacio. Los guardias lo arrestan y lo llevan
ante el príncipe quien -cansado de los adulones palaciegos- se siente atraído
por Tom, pues le gustaría iniciar una relación más franca con los humanos. Los
dos niños empiezan jugando a los bolos. Pronto se hacen buenos amigos a pesar
de sus abismales diferencias económicas. Lógicamente el príncipe enseguida quiere
vivir una aventura lejos del estricto control a que está sometido en palacio.
Intercambian ropas y durante unas horas el príncipe sale a vivir la vida de Tom
fuera de la pompa y el boato. Nadie se da cuenta del cambio de identidades. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">En
el barrio marginal, el príncipe tendrá que soportar a un “padre” borracho, diabólico
y ladrón mientras que Tom disfruta la prestada vida del príncipe. Pasa el tiempo
sin que el príncipe regrese y Tom se inquieta. Confiesa que no es el Principe.
Nadie le hace caso, ni siquiera “su” padre. Mientras tanto, el niño aristócrata
sigue viviendo la vida atroz que le correspondería a Tom.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Aquí
se desencadenan numerosos incidentes, entre otros las fugas del padre apócrifo
del príncipe, ya que lo buscan para ahorcarlo... Finalmente el príncipe evitará
que entronicen a Tom. Gracias a su honestidad, el mendigo será nombrado con un
cargo vitalicio en la corte, lo cual le permite sacar de la miseria a su madre
y hermanas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Este
esquema twainesco remite a un clásico del parangón: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vidas Paralelas</i>, de Plutarco, donde se registran nada menos que 23
pares de biografías de personajes históricos célebres, comparando las de 23
romanos con las de 23 griegos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Las
comparaciones, los intercambios y los equívocos ya estaban presentes en las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Metamorfosis</i>, de Ovidio, así como en las
comedias de Plauto, donde abundan las confusiones entre gemelos y las bodas
entre personas de clases sociales diferentes; también Shakespeare recurrió a
situaciones confusas en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sueño de una
noche de verano</i>, y esa apasionante tradición literaria llegó hasta el siglo
XX con Thomas Mann en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Las cabezas
trocadas.</i><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX;">Lo
curioso en el caso de Twain es que el intercambio de roles lo experimentó en
carne propia con las dos visitas del famoso cometa. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El príncipe y el mendigo</i> es el mejor autorretrato astral de Mark
Twain. <span style="background: white; color: #222222;">La novela es también un
hermoso canto a la amistad. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Twain es el escritor reencarnado en sucesivas
vidas pasadas y futuras. Jack London pensó en él cuando escribió su última
novela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El vagabundo de las estrellas</i>
(1915). Faulkner consideró a Twain “el padre de la literatura norteamericana”
poniéndolo a la altura de gigantes como Henry David Thoreau, Herman Melville,
Edgar Allan Poe y Walt Whitman.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Twain prefiguró a escritores del gótico sureño
como el mencionado Faulkner, Carson Mc Cullers, Truman Capote… Otra
contribución </span><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-no-proof: no;">de<b> </b></span><span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">este hombre con cejas de águila y canas alborotadas,
es haber humanizado con sus obras a una humanidad cada vez menos humana. Pero,
sin duda, su mayor hazaña fue crear un personaje inmortal de las letras
universales: él mismo. </span><b><span lang="ES-MX" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-MX; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-no-proof: no;"><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Lo que el lector tiene en sus manos es mucho más
que un libro, es una astilla radiante caída desde una estrella.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">México, 31 agosto 2017</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES-MX" style="background: white; color: #222222; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">(*) Publicado en el facebook del autor, 3 mayo 2018.</span></div>
</div>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><b><span style="color: red;">EL
PRIMERO QUE ME DIJO QUE YO ERA UN ESCRITOR<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><b>Por Manuel Pereira<o:p></o:p></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Acabo
de enterarme en la red. Ha muerto en Miami mi mejor amigo de la juventud, “el
Beny”, o sea, el escritor cubano Bernardo Marqués-Ravelo. Nunca olvidaré que
cuando teníamos 17 años coincidimos en una barraca militar junto con otros
veinte reclutas. Eso fue en mayo de 1965, en Río Verde, donde existía una
unidad militar medio escondida entre el hospital psiquiátrico Mazorra y el
aeropuerto de Rancho Boyeros. Allí transcurría nuestro primer año de vida
militar, entre locos y locas que se escapaban entrando por nuestras alambradas
y aviones que rugían en el cielo fomentando en secreto nuestras ansias de salir
volando algún día de la isla. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Una
tarde entré en la barraca y descubrí al Beny sentado en mi litera leyendo mi
diario personal, donde yo solía anotar nimiedades cuartelarias y también mis
cuitas con mi novia prometida de entonces. Sólo lo conocía de vista, si acaso
habíamos cruzado un par de saludos. Así que le arrebaté el diario y tuvimos una
discusión feroz. Era una falta de respeto estar leyendo mi diario sin mi
autorización. Mi taquilla tenía candado -como todas-, pero por alguna prisa militar:
correr a un simulacro de combate, cavar urgente una trinchera, no llegar tarde
a la guardia… había olvidado cerrarlo. Forcejeo, malas palabras, venas
brotadas… nos separaron otros soldados. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Al
día siguiente se acercó en la cola del desayuno y me dijo en voz baja: “¿Sabes
que tú eres un escritor?”. ¿De qué rayos me estaba hablando aquel enano? Por
entonces mi sueño era llegar a ser médico, más precisamente neurocirujano. “Por
eso me quedé leyendo tu diario, no por tu novia, sino por tu estilo, tu forma
de escribir”, prosiguió mientras yo lo miraba desconfiado. Siempre he detestado
-y seguiré detestando- a la gente chismosa, que anda preguntando o indagando a
espaldas de uno. Así que no le hice caso. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sin
embargo, sus dos frases se quedaron dando vueltas en mi cabeza. Releí mi diario
medio amoroso, medio militar… ya con otros ojos, tratando de averiguar cuánto
había de cierto en lo que aquel recluta me había dicho. Comprendí que tenía
algo de razón. Y de pronto empezó a circular en la división el rumor de que yo
sabía escribir “bonito”. La mayoría de los reclutas (no el Beny, pues él sabía
escribir) procedían de provincias, o incluso eran habaneros, y tenían escasa
instrucción. De resultas, algunos empezaron a buscarme para pedirme que les
escribiera cartas para sus novias. En unos casos querían cortejarlas, en otros
recuperarlas. Fue mi primer oficio literario: escritor anónimo de cartas
amorosas. El recluta me contaba más o menos cómo era su candidata a novia,
tanto físicamente como emocionalmente. A veces hasta me enseñaban fotos de las
muchachas. Mi “cliente” me contaba sus problemas con ellas, o bien me detallaba
sus películas y canciones favoritas…<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>De
hecho yo estaba haciéndoles entrevistas sin tener ni idea de lo que era el
periodismo… Yo les extraía información preciosa. . Con toda esa información en
quince minutos yo redactaba la carta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Aquellos
muchachos, al igual que yo, estaban desesperados de amor, aislados en un
cuartel remoto con permisos de salida muy cortos, una vez al mes, o dos veces
al mes, según los castigos que recibieran de sus superiores, que eran
implacables. Así empecé a hacer poesía en prosa sin saber ni lo que estaba
haciendo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los
falsos remitentes firmaban siempre la cartas y las escribían siguiendo mi
dictado para que la caligrafía fuera la de ellos. En realidad yo estaba
haciendo el trabajo de un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ghostwriter,</i>
o “escritor fantasma”, o “negro”, una profesión que tampoco conocía por
entonces. Estos cortejadores enternecidos uniformados de verde olivo capaces de
correr cargando un cañón chino de 75 milímetros sin retroceso, solían pagarme
con cigarros, que estaban muy escasos en toda la isla. Los muy fumadores me
regalaban algo de lo que tocaba comer (el postre, o un puñado de arroz) en el
pésimo comedor del cuartel. Todo esto, que era un lujo allí, gracias al Beny. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Enseguida
quedó olvidada nuestra bronca inicial, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y
por supuesto, nos hicimos amigos inseparables salvo cuando yo fui trasladado a
otra unidad militar donde pasé un curso de sanitario mayor. A partir de ahí
seguimos siendo amigos ya en la vida civil, ambos como periodistas, escritores
en ciernes, críticos literarios, pintores, escultores… coincidíamos en todo.
Fue una etapa bellísima de mi juventud, tanto en el ejército como cuando nos
desmovilizaron. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Lo
malo de todo el asunto de las cartas amorosas es que al cabo de un par de
semanas algunas de esas “novias” o “candidatas a novias” empezaron a buscarme a
mí en la unidad militar, los domingos de visitas. De alguna manera descubrieron
o intuyeron que el supuesto autor de la carta no era misma la persona que ellas
conocían. “Él no habla así como aquí está escrito, así que no puede ser él”,
dijo alguna según me contó un recluta acongojado. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Querían
conocerme, alguna hasta llegó a decir que estaba enamorada de mí, o sea, de “mis
cartas”. Fue la primera vez en mi vida que experimenté en carne y hueso la desconcertante
sensación de ser dos personas a la vez. Yo tenía que esconderme esos domingos
de visitas, pues no quería agraviar a ningún compañero de armas. Finalmente el
Beny se encargó de resolver esos problemas asumiendo a veces él la autoría de
algunas cartas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En
fin, querido Beny, ¡yo te debo tanto¡ Una vez, allá por el 2005, yo estaba en
situación muy difícil en España y te escribí un email a Miami. Enseguida
contestaste ofreciéndome un sofá y espaguetis en tu departamento de Miami. No
hizo falta tomarte la palabra, pues simultáneamente otro amigo entrañable, el
poeta cubano Antonio Conte, me abría el camino hacia México donde resido desde
entonces. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Donde
quiera que estés en este momento, amigo, ¿qué te voy a contar que tú no sepas?
Cuando existe una gran amistad, no importan la fama, ni la cantidad de
ejemplares vendidos, ni los premios, ni las entrevistas televisivas ni las
otras, ni todo ese rebumbio de oropeles. Ninguna vanidad es superior a la
amistad. Cualquier diferencia en cualquier orden de la vida es superada por la
amistad con la velocidad de un rayo. Claro que eso suele ocurrir cuando se
trata de una amistad que viene de muy lejos, de los años más difíciles de
nuestra generación, una amistad forjada en el fuego, las lágrimas y la
frustración. ¿Recuerdas las trincheras en “El Bosque? ¿Recuerdas la caña
quemada en Camagüey y los alacranes subiéndonos por las piernas? ¿Te acuerdas
de aquel capitán obsesionado conmigo que me puso a cortar caña con un brazo
enyesado incluso de noche iluminando mi surco con el buscachivos de un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">jeep</i>? ¿Recuerdas el tiroteo nocturno que
armamos en otro cañaveral, donde luego dijeron que sin querer matamos a una
vaca? ¿Te acuerdas cuando cogimos preso en una guagua a un héroe, amigo de
Fidel Castro, sin saber ni quién era? Ahora me estoy riendo. De la vaca y del
héroe. Pero eso lo contaré mejor en otra parte… si es que Dios me da tiempo y
energías.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Son
tantos los recuerdos que tendría que escribir una novela para contarlos como
merecen, ¡y resulta que no tengo ganas de escribir más novelas! Y menos ahora
con esta noticia que me golpea en la alta noche de un desierto mexicano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¡Descansa
en paz, inolvidable Beny!<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">México,
10 de mayo de 2018.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIob-Diy6VaBmzAj46KZV42BQlGNOvYorc5sXcoaxkR3QMIZH2Y6LJ43iHC6GElwAPSzweLM3bQ9hBzJ_8FCsmtOxTBv3PR1ufcGtr8Jo5EWI1xa-AXJwr_MKX_gm3661KoUAOXHb9BUv_/s1600/Con+Conte%252C+Iva%25CC%2581n+Can%25CC%2583as%252C+Bernardo+Marque%25CC%2581s%252C+Miami+noviembre%252C+2006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIob-Diy6VaBmzAj46KZV42BQlGNOvYorc5sXcoaxkR3QMIZH2Y6LJ43iHC6GElwAPSzweLM3bQ9hBzJ_8FCsmtOxTBv3PR1ufcGtr8Jo5EWI1xa-AXJwr_MKX_gm3661KoUAOXHb9BUv_/s640/Con+Conte%252C+Iva%25CC%2581n+Can%25CC%2583as%252C+Bernardo+Marque%25CC%2581s%252C+Miami+noviembre%252C+2006.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br class="Apple-interchange-newline" /><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 16px; text-align: justify;">Con el Beny, Iván Cañas y Antonio Conte, en Miami, un día de noviembre de 2006.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<!--EndFragment--><br />Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-50562536591691140242018-03-15T19:08:00.001-07:002018-05-14T08:19:50.286-07:00Prólogo de Manuel Pereira al Marqués de Sade<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="color: red; font-size: large;"><b><i>JUSTINE O LOS INFORTUNIOS DE LA VIRTUD</i>, DEL MARQUÉS DE SADE</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b>PRÓLOGO: MANUEL PEREIRA</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b>EDITORIAL: MIRLO</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b>MÉXICO, 2018.</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjE_nVvU-M1PYN0XBKq9B8gZx5ijfowYYz7Uz_wVrH2ZvB4jHdPZwNvlfIstJKFGR_rzyg9nFNeOkAJxR4vkAAgzTaw1v2wbClYqZCgFsDeCogEw4L-YkfgkJ-LADaVdtlg7w_joCt0Htmg/s640/27847996_1606400196116471_1097704546_n.jpg" width="522" /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<a href="http://mirloeditorial.com/justine-o-los-infortunios-de-la-virtud/" target="_blank">http://mirloeditorial.com/justine-o-los-infortunios-de-la-virtud/</a></div>
<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-13642270341150225442018-02-02T05:21:00.000-08:002018-03-15T19:12:06.232-07:00Antes que me pregunten<div class="m_4492656729640602991m_-5575899681247304894gmail-" style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; font-size: 14px; white-space: pre-wrap;">
<div class="m_4492656729640602991m_-5575899681247304894gmail-_1mf m_4492656729640602991m_-5575899681247304894gmail-_1mj" style="direction: ltr; font-family: inherit; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><b>ANTES QUE ME PREGUNTEN:</b> Sí, conocí a Fidelito fugazmente el 8 y el 9 de enero de 1959 en mi barrio de La Habana Vieja por donde él entró junto con su padre en la histórica Caravana de los Barbudos Armados.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Al siguiente día volví a verlo escoltado por dos barbudos, paseándose por mi vecindario. Todos los niños acudimos a verlo. Sonreía mucho, estrechaba manos, quería jugar a la pelota en el Parque del Anfiteatro con nosotros, tal vez imitando a su padre que en esos tiempos le daba la mano a todo el mundo y jugaba béisbol donde quiera que se presentaba la ocasión.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Como teníamos la misma edad y misma estatura, y ambos rubios, Fidelito habló un poquito más conmigo sobre no recuerdo qué. También ocurrió que mi madre me había disfrazado con una gorrita verde olivo y una barba postiza y, por tal motivo -medio en broma y medio en serio- algunos vecinos me confundían con Fidelito y yo los mandaba al diablo entre risas.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">Después de eso, no volví a verlo ni en periódicos, ni en televisión, mucho menos en persona. Simplemente desapareció de la escena pública. Nadie sabía nada y yo, mucho menos. Eso es todo lo que puedo decir a título personal. El resto es más o menos del dominio público.</span><br />
<span style="font-family: inherit;">EN LA FOTO: El mítico Comandante Camilo Cienfuegos, Fidelito y su padre, tal y como los conocí en esos primeros días de enero, en mi legendario barrio habanero, en aquel inolvidable año 1959.</span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjN2p-BwzOM8RLV6MzMury_6VOJ5h4zXYwPCNRF2Zr3Q1JGT3hdq6nZ14okc03tgq44_8qW_UH152x4-hY8jPqDMcWmeN6qqQJ9jZyjZ78-jRBMsKaL9Gotw4CfpPBPPQ5XJcJyyVxQosfE/s1600/04-lens-castro-slide-3N7S-superJumbo.jpg" imageanchor="1" style="font-family: inherit;"><img border="0" height="432" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjN2p-BwzOM8RLV6MzMury_6VOJ5h4zXYwPCNRF2Zr3Q1JGT3hdq6nZ14okc03tgq44_8qW_UH152x4-hY8jPqDMcWmeN6qqQJ9jZyjZ78-jRBMsKaL9Gotw4CfpPBPPQ5XJcJyyVxQosfE/s640/04-lens-castro-slide-3N7S-superJumbo.jpg" width="640" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br clear="all" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px;" /></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-1849989587371703922018-01-25T08:37:00.000-08:002018-01-25T08:40:03.056-08:00La eterna guerra de la mediocridad contra el talento<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><b><span style="color: red;">LA ETERNA GUERRA DE LA MEDIOCRIDAD CONTRA EL TALENTO</span></b></span></span><br />
<span style="font-size: large;"><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif;"><b>Por Manuel Pereira</b></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgEdl-4LnlmwEP2j0Hsf7JTTFlELl9WJLkVhSV6o_RmtOXmJACJLoTr_ZrEt3Qob76HKNT618nBX0O6Kwle2pnxDqIXXmM2vTZ-rdtm_0hjRgIHucA-p3xHNDIxdVgTnelmFm-BrJn_MwV/s1600/JorgeLuisBorges.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="241" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgEdl-4LnlmwEP2j0Hsf7JTTFlELl9WJLkVhSV6o_RmtOXmJACJLoTr_ZrEt3Qob76HKNT618nBX0O6Kwle2pnxDqIXXmM2vTZ-rdtm_0hjRgIHucA-p3xHNDIxdVgTnelmFm-BrJn_MwV/s400/JorgeLuisBorges.jpg" width="400" /></a></span></div>
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;">¿Quién es Anders Osterling? ¿Ustedes lo conocen? Yo tampoco. </span></div>
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;">Wikipedia le dedica una línea y media en inglés. Según esa fuente fue un poeta y escritor sueco (1884 – 1981).</span></div>
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;">
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;">Wiki no enumera ni cantidad de obras, ni géneros cultivados, ni los títulos de sus supuestos libros que imagino flaquitos y sin lomo. Evidentemente no era un escritor tenaz, ni un artista consumado. Eso sí, era un académico de pura cepa. En 1919 entró en la Academia Sueca y desde entonces ya no salió de allí.</span></div>
<span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;">
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Pues resulta que este señor Osterling fue el culpable de que a Jorge Luis Borges no le dieran el Premio Nobel en 1967.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Esa noticia se supo hoy, pues fue ahora (! Medio siglo después¡) que desclasificaron el informe secreto de esa Academia tan sospechosa, ya que siendo literaria o cultural se comporta como el Pentágono escondiendo planos de armas secretas durante cinco décadas. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
¡No sabía yo que los libros pudieran ser bombas atómicas! Y ahora que lo pienso mejor... ciertamente el libro de alguien con talento puede ser -y de hecho es- la bomba atómica para los escritores mediocres!</div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
No obstante, hay que decir que de todos los bodrios que seguramente escribió Anders Osterling quedan para la inmortalidad estas palabras sobre Borges: «demasiado exclusivo o artificial en su ingenioso arte en miniatura».</div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
¡Vaya... pareciera que le está perdonando la vida al argentino!</div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Con tan solo diez palabras este señor académico -sin duda plúmbeo y tedioso en las aulas o en conferencias llenas de bostezos- expulsó del Valhalla escandinavo a un autor con más de veinte libros inmortales en su haber. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Con tan solo diez palabras garabateadas en un informe secreto este académico envanecido intentó eliminar de un plumazo una obra monumental que es uno de los tesoros estéticos y espirituales de la Humanidad.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Y si eso ocurre en Suecia... ¿qué no pasará en el resto de países en ámbitos literarios, académicos, culturales...?</div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Finalmente -y siempre- Borges ha triunfado. Porque no era la famosa Academia la que hubiera prestigiado a Borges con un premio, sino al revés, hubiera sido Borges con su solo nombre quien habría prestigiado mil veces a la Academia. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Pero ¿qué le vamos a hacer? En esta vida y en la otra, cada quien carga con el descrédito literario que se merece. Esto es válido no sólo para individuos, también para organizaciones, jurados, etc...</div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
En mi opinión, la Academia Sueca desde entonces se desprestigió para siempre.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Salvo honrosas excepciones -que no hacen más que confirmar la regla- yo no me dejo seducir a primera vista por ningún Premio Nobel. Considero que es perder el tiempo, y el dinero, además de contribuir al "renombre" de una institución bastante mentirosa, que politiza la belleza, demasiado escorada a la izquierda, o sea fanática, pues sólo sabe ver el mundo de las letras con un solo ojo. Los que no opinan en política como ellos, no cuentan, no existen. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Todo lo que publiquen esos suecos está bajo permanente sospecha, y en todo caso hay que escudriñarlo con lupa, pues sus miembros ni siquiera han tenido la decencia de pedir disculpas por lo que hicieron con Borges en 1967. Al menos no lo han hecho, que yo sepa, hasta el momento en que escribo esta nota... </div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
10 enero 2018: Borges -desde el Más Allá y con elegante amabilidad- le ha enviado un regalito de Reyes a su gran enemigo Anders Osterling. Acaba de obsequiarle 24 horas de "fama". Lo ha sacado -al menos por un día- del eterno olvido que se labró y que se merece. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Mañana, o pasado mañana, el fantasma anodino del señor Osterling volverá al noveno círculo del Infierno de la Literatura, que es adonde pertenece. </div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
En cambio, Borges seguirá siendo leído en todo el mundo cada día más y más por millones de lectores... y así hasta la eternidad.</div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: justify;">
Eso se llama Justicia Poética.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
</span><span style="background-color: white; color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px;"><div style="text-align: right;">
México, 10 enero 2018.</div>
</span>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-1090314200413330132017-11-15T05:51:00.000-08:002017-11-15T05:51:48.094-08:00El Cristo rumbero<div style="background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; margin: 0cm 0cm 5.35pt;">
</div>
<div style="font-family: arial, sans-serif; text-align: center;">
<span style="font-family: "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: red; font-size: large;"><b>EL CRISTO RUMBERO</b></span></span></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial, sans-serif; text-align: center;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b>Por Manuel Pereira</b></span></span></div>
<div style="color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: center;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZO-Oa9m7LG31wFahdg_sHByWyhQB4pZj4C1SAu2KfHea-VF7_vL7FLtT74_iD4c3Yg_hT0-gtTZfqfd5YFwYHdd0oLA5Ab3_JAtY2gK5KC8_Bfrv9DElY4ZPFynp4eeqIMjlPMEceoJcx/s1600/camilo-cienfuegos-perfecto-romero-escambray-01.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZO-Oa9m7LG31wFahdg_sHByWyhQB4pZj4C1SAu2KfHea-VF7_vL7FLtT74_iD4c3Yg_hT0-gtTZfqfd5YFwYHdd0oLA5Ab3_JAtY2gK5KC8_Bfrv9DElY4ZPFynp4eeqIMjlPMEceoJcx/s400/camilo-cienfuegos-perfecto-romero-escambray-01.jpg" width="318" /></a></span></div>
<div style="background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; margin: 5.35pt 0cm;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;">Al pie de la palma, sudando y de cara al sol, el recluta castigado conectó mentalmente con otro episodio canino donde Titán le ladraba a un militar de primerísimo rango. Fue a mediados de 1959, el primer año de la revolución, el más luminoso. </span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;"><span style="font-size: 12.5pt;">Joaquín jugaba a la pelota con los mataperros en un parque frente a la bahía. De pronto se armó un alboroto a la salida del túnel submarino. Doscientos caballos salían del fondo del mar. Los mataperros soltaron bates, guantes y pelotas. Joaquín corrió hacia la boca del túnel. Algo trascendental estaba ocurriendo allí y él no podía perdérselo. Titán lo siguió saltando y ladrando. </span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;"><span style="font-size: 12.5pt;">Casi cada día ocurría algo extraordinario en su barrio. Y él tenía la sensación de flotar embelesado en una atmósfera epopéyica. Nacido en el puerto, entre maleantes, navajas y pistolas, pocos meses atrás había visto con sus ojos a titanes mitológicos entrando triunfalmente en la ciudad. </span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Ahora corría por el parque hacia el túnel para encontrarse sin saberlo con el más místico de esos colosos. Iba tan embalado que chocó contra la yegua blanca del comandante Camilo Cienfuegos, sonriente y jaranero. No en balde le llamaban el “Cristo Rumbero”. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Entonces vio el fulgor de su sonrisa iluminando su barba patriarcal. Se inclinaba desde la cabalgadura para estrechar manos. Todo en él era jovialidad y desenfado.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Detrás del Comandante venía una caballería de doscientos campesinos con sombreros de yarey y machetes. Él los traía desde campos remotos precisamente para que conocieran la fastuosa capital. Los ladridos de Titán asustaron a la yegua que empezó a piafar mirando de reojo al perro. Joaquín contemplaba deslumbrado los nervios hinchados en el cuello de la yegua. Con el fusil colgando de un hombro, Camilo miró al perro de Joaquín y le lanzó un par de besos. Titán enseguida se tranquilizó. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Para Joaquín, ver a Camilo en persona equivalía a asistir al espectáculo de un dios bajando desde las nubes. A todas luces, era el más carismático de los principales jefes de la insurrección.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Pronto acudieron más curiosos. Todos aplaudían al héroe de cien fuegos en cien batallas. Se había cortado la histórica melena y en vez del habitual sombrero alón ahora llevaba uno de yarey para no desentonar con los guajiros que lo seguían desde quien sabe dónde.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">De pronto a Camilo se le cayó el tabaco que estaba fumando y entre los presentes alguien entonó una canción de Beny Moré: “Se te cayó el tabaco, Camilo, se te cayó...”. Espontáneamente el gentío empezó a bailar dando palmadas. Todos coreaban el gracioso estribillo con el improvisado cambio de “mi hermano” por “Camilo”. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Lejos de ofenderse, el Comandante soltó la carcajada y empezó a bailar encima de la montura. Flaco y gesticulante, parecía un esqueleto rumbero vestido de verde olivo. Todo el pueblo se balanceaba rítmicamente en la rumbantela presidida en lo alto por Cristo bailando en su cruz.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Horas más tarde, en el silencio de la noche, Joaquín observaba asombrado unas largas hileras de excrementos de caballos en la avenida del Puerto. Escudriñaba la extraña forma de cada mojón brillando bajo la Luna. </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">De pronto, salido de la nada, oyó un guitarreo y esta décima guajira:</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">“¿Venga acá, señor Jurado,</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Cómo es eso que su mulo?</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">¿Venga acá, señor Jurado,</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Cómo es eso que su mulo?</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Teniendo redondo el culo</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 12.5pt;">Puede cagar cuadrado?”</span></div>
</span><br />
<div style="background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; margin: 5.35pt 0cm; text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;">---------------------</span></div>
<div style="background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; margin: 5.35pt 0cm; text-align: justify;">
(*) <span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 16.6667px;">Un cuento sacado del nuevo libro de Manuel Pereira: "La Estrella Perro", de próxima aparición en la editorial Textofilia, México.</span></div>
<div style="background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; margin: 5.35pt 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; margin: 5.35pt 0cm 0.0001pt;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;">Derechos reservados: Manuel Pereira, 2017.</span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;"><span style="font-size: 12.5pt;">Derechos reservados: Textofilia S.C. México</span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;">
</span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , sans-serif; font-size: 12.5pt;"><br /></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-17848827633436032572017-10-16T09:49:00.001-07:002017-10-16T09:53:53.618-07:00EL CHE AJEDRECISTA<div class="MsoNormal" style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: justify;">
<b><span style="color: red;"><span style="font-size: 22pt;">EN EL 50 ANIVERSARIO</span><span style="font-size: 16pt; font-size: 16pt;"></span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 22pt;"><b><span style="color: red;">DE LA MUERTE</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 22pt;"><b><span style="color: red;">DEL CHE GUEVARA</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: center;">
<span style="font-size: 16pt;"><b><span style="color: red;">EL CHE AJEDRECISTA</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: center;">
<b>MANUEL PEREIRA</b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
En 1962 yo tenía 13 años y me había colado en el Primer Torneo Internacional de ajedrez “Capablanca in memoriam” que se celebraba en el mezanine del Hotel Habana Libre (antes Habana Hilton). No sé cómo conseguí colarme en aquel lujoso salón tan vigilado, pero allí estaba yo, codeándome con celebridades mundiales del juego-ciencia.</div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
Antes de 1959 en Cuba a nadie le interesaba el ajedrez. A raíz del triunfo de la revolución –y bajo la influencia soviética- el gobierno fomentó la pasión por el ajedrez logrando que muchos cubanos lo jugaran en parques, colegios, hogares, azoteas, plazas. .. No llegó a sustituir a la pelota, ni al boxeo, pero… casi.</div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
Por entonces yo sólo sabía mover las piezas y estaba allí para aprender algo de teoría aunque muchos movimientos reflejados en la pantalla gigante de la pared escapaban a mi comprensión. Por si fuera poco, también pretendía anotar en una libreta algunas jugadas magistrales. De más está decir que estaba encantado viendo jugar a los grandes maestros invitados. Había ingleses, alemanes, argentinos, rusos (o soviéticos), suecos… </div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
Cansado de observar a los jugadores y de pasearme de aquí para allá, me senté en el suelo, cerca del espacio reservado para los concursantes ensimismados en sus tableros y con las cabezas entre las manos.</div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
Súbitamente todas esas personalidades tan célebres dejaron de serlo. Acababa de entrar allí alguien mucho más famoso que todos ellos. Alguien que enseguida acaparó la atención de jugadores, camareros, fotógrafos, periodistas, diplomáticos, curiosos… todos quedaron hipnotizados, todos menos yo por estar sentado, lo cual me impedía ver lo que estaba pasando; todos hechizados menos yo, porque en ese preciso instante sentí en mi rostro el fétido resuello de un enorme perro con la lengua afuera que me miraba con cara de pocos amigos. Asustado, me levanté de un salto. Por suerte una cadena de eslabones plateados retenía al poderoso animal, una cadena empuñada por la mano del mismísimo Comandante Ché Guevara. Lo tenía frente a mis narices. Boquiabierto, retrocedí un paso. Recordé que un par de años atrás -cuando aparecieron sus primeras fotos en la prensa- circulaba el rumor de que era Cantinflas que había combatido en las montañas junto con Camilo Cienfuegos y Fidel Castro. Y en verdad tenía cierto aire de familia con el actor mexicano.</div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
En el salón todos lo aplaudían, le hacían preguntas, le pedían autógrafos, lo ovacionaban. Sin duda, un mítico guerrillero ya conocido a escala mundial. Se había cortado la larga melena aunque conservaba barba y bigote. En la boina negra brillaba la estrellita metálica. Los bolsillos de su chaqueta militar estaban llenos de papeles y algunos tabacos. Del cinturón de cuero colgaba la pistola.</div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
Dijo sonriendo: “Solo vengo a saludar y a jugar un poco”. Se quitó el tabaco de la boca y agregó entre irónico y jovial: “Ustedes me perdonarán que haya ensuciado este suelo de mármol, pero es que vengo de hacer trabajo voluntario agrícola en una Granja del Pueblo” (risas). Tras de sí había dejado un largo rastro de huellas de fango. Sus botas acarreaban unas tortas de barro tan grandes que semejaban raquetas para andar en la nieve en un país sin nieve. Hablaba despacio y entre bocanadas de humo. Remató la efímera charla (más bien monólogo) con otra burla disimulada: “¡Ah! Y perdonen también si mi perro dejó alguna gracia por allá atrás” (más risas).</div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
Entonces entró en el recinto reservado para los jugadores donde se puso a observar diversas partidas. Luego se sentó a jugar con algún extranjero.</div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
Fue la primera y única vez que vi en persona al Che Guevara. El resto es historia.</div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
</div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
<div style="text-align: right;">
Derechos reservados: Manuel Pereira, 2017.</div>
</div>
<div class="m_535581808760769465gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; text-align: justify;">
<div style="text-align: right;">
Derechos reservados: Textofilia S.C.</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-59312898721123638112017-01-07T07:20:00.000-08:002017-01-08T18:26:56.967-08:00Encuentros cercanos con Fidel Castro<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 28px;"><span style="color: red; font-size: x-large;"><b>ENCUENTROS CERCANOS CON FIDEL CASTRO</b></span></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 28px;"><span style="font-size: x-large;"><b>Por Manuel Pereira</b></span></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0dTLZA3MLPPmCJfQKDC_Iy3cfjkY1KaH0N0RQ7an5Ya41v8NRaMwgAz1Q3R5k3qnfbp1yl4E6W7SEBfhdpV7u9U3GiwgeBQK-rrapR4xXku1t7B4QtObi8IjWI1nQrCoPtgrLLE9F21tN/s1600/caravana.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0dTLZA3MLPPmCJfQKDC_Iy3cfjkY1KaH0N0RQ7an5Ya41v8NRaMwgAz1Q3R5k3qnfbp1yl4E6W7SEBfhdpV7u9U3GiwgeBQK-rrapR4xXku1t7B4QtObi8IjWI1nQrCoPtgrLLE9F21tN/s400/caravana.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Mi primera visión de Fidel fue cuando entró en La Habana el 8 de enero de 1959. Yo tenía diez años y lo vi pasar por la Avenida del Puerto montado en un vehículo militar, rodeado de barbudos, saludando con la mano a la multitud. El ambiente era apoteósico, como de carnaval mezclado con epifanía. Todas las clases sociales confluían allí para vitorear a los rebeldes.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Del principal barbudo parecía irradiar una fuerza dominante. Contribuían a ese carisma su estatura, su perfil clásico de boxeador griego, el fusil de mira telescópica colgando del hombro, el tabaco en la boca, sus dotes de orador. Todo lo cual generaba una atmósfera romántica.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">En mi imaginación infantil, el barbudo vestido de verde olivo parecía un híbrido de Robin Hood con Santa Claus. Los desaliñados guerrilleros que desfilaban equivalían a la cabalgata de los Reyes Magos ¿Acaso no venían de Oriente y hasta estrellitas adornaban sus gorras y charreteras?</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Mi segundo encuentro con él tuvo lugar a comienzos del año 1961. Yo nadaba en la piscina de una playa en la costa oeste habanera recién convertida en Círculo Social Obrero, adonde yo acudía a practicar judo. De pronto el mítico barbudo apareció en el borde de la piscina y todos los niños salimos del agua para saludarlo. Risueño, él nos pasaba la mano por las cabezas mojadas. Alguien sacó una foto del grupo que luego vi expuesta en una oficina del balneario. En cuanto mi padre pidió una copia, o el negativo, la foto desapareció. Nadie sabía nada, los empleados de la oficina se encogían de hombros. Misterio.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Tercer encuentro cercano. Una noche de septiembre de 1965 llegué a la cafetería de “El Patio”, en la Plaza de la Catedral, donde me reuní con mis amigos rocanroleros para cantar canciones prohibidas de los Beatles. Me dijeron que Fidel estaba cenando en la planta alta. Yo estaba a punto de cumplir 17 años y por entonces era recluta del Servicio Militar Obligatorio. Me puse a dibujar en una servilleta una caricatura de Fidel con el tabaco humeante. En pocos minutos bajó el barbudo adonde bebíamos té. En tres zancadas llegó hasta nosotros: “¿Ustedes son de Camarioca?”, nos espetó con los brazos en jarra.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Horas antes había pronunciado un discurso proclamando que quien quisiera abandonar la isla podía hacerlo por el puerto de Camarioca, </span><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">al este de La Habana</span><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">. Allí tendría lugar el </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">primer éxodo masivo de cubanos hacia Miami.</span><b><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"></span></i></b><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 24px;"></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Se sentó a mi lado y preguntó quién le había hecho una caricatura. Yo me quedé boquiabierto. ¿Cómo sabía eso si él estaba en la planta alta del restaurante? </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Ya en Cuba estaba prohibido el humorismo gráfico referido a la primera figura. Me miró de reojo sonriendo. Quería ver la caricatura. Le entregué la servilleta algo temeroso. Al parecer le gustó y me pidió que la firmara, se la guardó en un bolsillo lleno de papeles y plumas, y entonces me ofreció una beca para estudiar pintura en Polonia. Le dije: “no, gracias”. Fue algo que me salió del fondo del alma, sin pensarlo. Él levantó las cejas y cambió de tema.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">¿Qué por qué dije no? La respuesta se puede leer con lujo de detalles en mi novela <i>Insolación </i>(</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Diana, México, 2006. También en editorial </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Bokeh, Leiden, marzo 2015</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">).</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Aunque era recluta, esa noche yo andaba vestido de civil. Pero Fidel se fijó en mi cabeza rapada. “¿Eres soldado?”. Le dije que sí. Me pasó la mano por la cabeza -igual que cuatro años atrás en la piscina- y exclamó: “¡Ah, entonces eres de los nuestros!”. O sea, que mis amigos no eran de los “suyos”.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">En ese momento el traductor de Gromiko (ministro de Asuntos Exteriores de la URSS) </span><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">se inclinó y le susurró algo al oído. El comandante se volvió bruscamente, como un basilisco: “¡Ahhh, dile que se vaya para casa del carajo! Si tiene sueño que se vaya a dormir. ¡Coño, ni siquiera me dejan estar un rato con los muchachos!”.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Yo me asombré de que maltratara en público a</span><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">l representante de la segunda potencia atómica mundial. Al parecer no les perdonaba a los soviéticos que le hubieran quitado los cohetes nucleares tres años antes durante la Crisis de los Misiles. </span><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Era casi la una de la madrugada. Fidel siguió interrogando a mis amigos, como haría un policía con una pandilla de sospechosos habituales. Al rato se levantó de nuestra mesa y me invitó a ver su carro, cerca de allí. Me mostró su asiento de copiloto, donde había una pequeña biblioteca con algunos libros y periódicos, un teléfono y un tablero deslizante para escribir. “Es mi oficina ambulante”, bromeó. Los del séquito estallaron en carcajadas.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Tal vez tuvo ese detalle conmigo porque le gustó la caricatura, quizá porque me consideraba uno “de los nuestros”, o acaso para retrasar más su partida con tal de fastidiar al jerarca soviético que se caía de sueño. Me dio la mano, se metió en su Oldsmobile verdeolivo y desapareció en la noche seguido por los carros de la escolta.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Cuarto encuentro cercano. Año 1978, Palacio de la Revolución, adonde yo estaba invitado para una recepción cultural. Por entonces yo era Subdirector de la revista CINE CUBANO y conversaba, en un aparte, con Carlos Rafael Rodríguez, vicepresidente del Consejo de Estado: el más culto de la cúpula gobernante. Nos gustaba hablar de literatura, recuerdo que esa noche el tema era Valéry y <i>El cementerio marino</i>.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">De pronto oí una voz de mujer gritando mi nombre a lo lejos. Los gritos venían de la mesa llena de comida y bebidas donde se aglomeraban los invitados. Yo me sobresalté ligeramente. La que daba aquellos gritos atronadores era una mexicana chaparra, rubia, siempre afectuosa conmigo: Marta Solís, corresponsal de la revista SIEMPRE. Iba literalmente colgada del brazo de Fidel, y me hacía señas para que me acercara. Carlos Rafael me dijo: “¡ve para allá, muchacho!”. Me acerqué al enjambre humano que rodeaba al barbudo. Era una coreografía de ballet en cámara lenta, pues cada vez que Fidel daba un paso hacia un lado u otro, todos lo seguían como alfileres pegados a un imán.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">“Me dice Marta que publicaste una novela que se llama <i>El Comandante Veneno</i>”, me dijo cuando lo tuve enfrente. En efecto, era mi primera novela, sobre la alfabetización.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">“¿Y quién es ese Comandante Veneno?”, sonrió. Así que viéndolo de buen humor, le solté: “Usted”. “¿Yo?”, preguntó asombrado. Creí que había metido la pata hasta la ingle. Pero enseguida agregó: “¡Ah, entonces quiero leer ese libro! ¿Se lo puedes dar a Carlos Rafael para mí?”</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Poco después la mesa se llenó de cocos glacé. Todos cogíamos uno, pero él protestó: “¿Y no hay coco glacé para mí?” </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Una periodista española, descalza, babeante de emoción, se empinaba para hablar con él. Fidel coqueteaba con ella. La periodista hizo el gesto de alcanzarle uno de los postres desplegados en la mesa, pero “</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Chomi” Miyar -mano derecha del Comandante- alzó las cejas y</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"> <span lang="ES-TRAD">la petrificó en el acto. Entonces salió de una puerta secreta un cocinero con gorro blanco que traía un coco helado único, especialmente preparado para el Comandante. Me acordé de Rasputín con las galletas de cianuro y también</span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">de los Borgia.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Quinto encuentro. Teatro García Lorca, 1978. El español Antonio Gades y Alicia Alonso acababan de bailar juntos. Lejos de las tablas, en un reservado del <i>mezzanine</i>, Fidel Castro departía con algunos altos funcionarios. Yo estaba afuera, cubriendo el evento como periodista cultural.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">De pronto alguien abrió la puerta del reservado y me pidió que fuera urgente a buscar a Gades, pues Fidel quería conocerlo. Me adentré entre bambalinas, irrumpí en el camerino del bailaor flamenco, a quien yo conocía bien. Estaba desmaquillándose ante un espejo, lo saqué corriendo, sin darle tiempo a quitarse el disfraz de fauno o de diablo. Lo llevé al trote hasta el reservado. Antonio estaba tan ansioso por conocer a su ídolo que empujó la puerta de sopetón, Fidel estaba de espaldas y al oír el ruido se volvió súbitamente con una mirada torva que jamás olvidaré. Recordé que trece años atrás se había girado hacia Gromiko con idéntica ira para increparlo.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Gades entró, y yo me quedé un par de minutos asomado en la puerta, siempre a prudencial distancia del imprevisible Comandante. Ver al bailarín disfrazado de diablo conversando con Fidel se me antojó una escena fáustica.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Poco después, ya en el escenario, Fidel rodeado de bailarinas empezó a gritar: “¿Dónde está Ñico?” (Ñico: capitán y espeleólogo Antonio Núñez Jiménez). Se burlaba: “¿En qué cueva se ha metido esta vez?”. Risas. El Comandante invitó a Ñico, a Gades y a un grupo reducido a comer en su casa, donde él mismo cocinaría su última receta: espaguetis con… salsa de mango. ¡Puajj!</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Me informaron que yo no estaba invitado, de lo cual me alegré mientras regresaba a mi casa, aliviado de escapar de aquella locura de guardaespaldas clavándote los codos en las costillas, a veces con miradas aviesas. Fue la última vez que lo vi en persona. Gracias a Dios.</span></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="m_7214798961738886945gmail-MsoNormalCxSpMiddle" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">(*) Publicado en la revista LETRAS LIBRES, número 217, enero 2017, pág. 10.</span></div>
Unknownnoreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-46111270197097720542016-07-22T12:32:00.000-07:002016-07-22T12:32:32.448-07:00Ruleta rusa con cerezas<div class="p1" style="text-align: center;">
<span class="s1"><b><span style="color: red; font-size: large;">RULETA RUSA CON CEREZAS</span></b></span></div>
<div class="p1" style="text-align: center;">
<b><span style="font-size: large;">Por Manuel Pereira</span></b></div>
<div class="p1" style="text-align: center;">
<b><span style="font-size: large;"><br /></span></b></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSpXb4f8BZtSVm0YqCCOF81y6GXpOX379kGO4EAZlzBiDo6DCaQmeWL7O_aND6BgJiHFyemW-BJtNTUqb2ujhwpMllxhiynK727y_h64S8O-LBPgUpPVWMQs8eafsBuQQDISFC8-7gzrz0/s1600/2310282.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSpXb4f8BZtSVm0YqCCOF81y6GXpOX379kGO4EAZlzBiDo6DCaQmeWL7O_aND6BgJiHFyemW-BJtNTUqb2ujhwpMllxhiynK727y_h64S8O-LBPgUpPVWMQs8eafsBuQQDISFC8-7gzrz0/s640/2310282.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fotograma de <i>El cazador</i>, de Michael Cimino.</td></tr>
</tbody></table>
<div class="p1" style="text-align: center;">
<b><span style="font-size: large;"><br /></span></b></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">Recientemente fallecieron, casi al mismo tiempo, dos gigantes del Séptimo Arte: el norteamericano Michael Cimino y el iraní Abbas Kiarostami.</span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">En 1979 yo formaba parte de la delegación cubana en el Festival de Berlín donde proyectaron la película de Cimino <i>The Deer Hunter</i> (<i>El cazador</i>), la cual provocó un gran revuelo porque retrataba las torturas (físicas y psíquicas) que los guerrilleros vietnamitas infligían a los soldados americanos prisioneros, la peor de las cuales consistía en obligarlos a “jugar” a la ruleta rusa. En una de esas brutales escenas, aparecía al fondo de la cabaña de bambú un retrato de Ho Chí Min. </span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">En ese preciso instante, la delegación de cineastas vietnamitas -a dos filas de butacas por delante de la nuestra- se levantó y salió de la sala oscura. En efecto dominó, más solemnes que airados, las delegaciones de los países comunistas hicieron lo mismo. Soviéticos, germano-orientales, búlgaros, checoslovacos y polacos se retiraron de la sala en protesta contra las imágenes que se sucedían en la pantalla. Ritual de anatema practicado quisquillosamente por los países del campo socialista durante la Guerra Fría.</span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">El cineasta Pastor Vega -jefe de nuestra delegación- no tardó en pedirnos que saliéramos en fila india. La orden venía de “arriba”, dijo apuntando con el índice al techo, pero en rigor el ucase no procedía de La Habana, sino por carambola desde Moscú. A partir de ese momento los medios alemanes e internacionales no hablaban de otra cosa: la crisis política provocada por el filme de Cimino.</span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">El escándalo que se armó fue tan colosal que al día siguiente las autoridades de Berlín (o las del Festival) nos “invitaron cordialmente” a abandonar el hotel Kempinski. Tuvimos que hacer maletas a toda prisa y salir, casi corriendo, de la ciudad cruzando hacia Berlín Oriental a través de la Puerta de Brandeburgo. Los soldados norteamericanos allí apostados nos miraban con una mezcla de perplejidad y curiosidad, mientras que, al otro lado, los guardias de frontera soviéticos, nos recibían como “invitados especiales” con saludos militares. Con ocho grados bajo cero, aquello parecía la clásica secuencia de una película de intercambio de espías.</span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">Yo lamentaba haberme perdido una película que prometía tanto. Durante muchos años soñé con verla completa hasta que, ya en mi exilio europeo, pude cumplir ese deseo y comprobar que es una obra maestra. No podía ser de otro modo contando con una exquisita banda sonora y las brillantes actuaciones de Robert De Niro, Christopher Walken, Meryl Streep, John Cazale, John Savage…</span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">Los detractores de Cimino lo acusaron de “fascista” y “reaccionario”, llegaron a definir su filme como la “versión del Pentágono sobre la guerra de Vietnam”. Pero El cazador no es un filme bélico sino más bien antibélico, que habla de la amistad y de cómo el dolor la incrementa. Lo esencial -lo que no supieron o no quisieron ver los críticos superficiales- es el tema del amor al terruño y a los amigos.</span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">Muy ajeno a lo anterior parece ser el cine de Kiarostami, quien elabora poemas visuales con el argumento recurrente de la búsqueda de alguien, ya sean actores, un condiscípulo o cualquiera capaz de enterrar a un inminente suicida…</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">Su cine es bello como un azulejo de Isfahan. En <i>¿Dónde está la casa de mi amigo? </i>(1987) el azul se extiende como la sombra elástica de los gatos persas llamados “azules”. Es una seña de identidad que irradia desde las minas de lapislázuli de Persia.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">Ya desde el primer fotograma vemos una puerta azul, el pantalón del niño es azul. La ropa tendida, azul. Diversos tonos de azules convierten la pantalla en paleta de pintor. Como dijo el cineasta: “nunca he estudiado cine, sí pintura en Bellas Artes”. Así destila Kiarostami un lenguaje cromático que va bordando una intrincada alfombra persa.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">En <i>El sabor de las cerezas </i>(1997) los colores cambian a la gama cálida. El aspirante a suicida recorre en su camioneta las afueras de Teherán donde el polvo rojizo de las canteras flota sobre montes de escasa vegetación. La ropa del protagonista es carmelita, y habla de la tierra constantemente, casi como si pudiera comerse, o ella comernos a nosotros. Cuando un taxidermista turco exhorta al suicida en potencia a desistir recurre al sabor de las cerezas, y entonces pareciera que saboreamos con los ojos la sinestesia de un poema de Omar Khayyam.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">La conexión secreta entre esta película del iraní y la del estadounidense es que se trata de dos candidatos al suicidio: uno rechazando el sabor de las cerezas y otro jugando al azar con un revólver cargado con una sola bala. Ruleta rusa con cerezas.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: right;">
<span class="s1"><a href="http://www.14ymedio.com/cultura/Ruleta-rusa-cerezas_0_2037396245.html" target="_blank">(*) Publicado en <i>14ymedio</i>, 18 julio 2016.</a></span></div>
<br />
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
Unknownnoreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-27265743861329237962016-07-22T12:26:00.001-07:002016-07-22T12:28:56.213-07:00Un cubano en México (entrevista)<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-image: initial; background-repeat: initial; font-family: arial, sans-serif; line-height: 7.85pt; margin: 12pt 0cm; text-align: center;">
<span style="color: red; font-size: large;"><b>UN CUBANO EN MÉXICO
</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-image: initial; background-repeat: initial; font-family: arial, sans-serif; line-height: 7.85pt; margin: 12pt 0cm; text-align: center;">
<span style="color: red; font-size: large;"><b>Entrevista a Manuel Pereira</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-image: initial; background-repeat: initial; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; line-height: 7.85pt; margin: 12pt 0cm; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b>Por Jorge Plata</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-image: initial; background-repeat: initial; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; line-height: 7.85pt; margin: 12pt 0cm; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOlxN6IKo5SsnItebRdSFVh1YzzlkRCTXbIDKrjCsVoGkHs8Zqb5nmiWeWZu-lzgAwGXGm5EIRp6LsXYqh17gMMWnHP5Y8M7vl7ONLo4cBYzcqOr1zB3-do6yDtMC1XkFO_W44ItYFzodb/s1600/545967_522000107815566_18031555_n.jpeg" imageanchor="1"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOlxN6IKo5SsnItebRdSFVh1YzzlkRCTXbIDKrjCsVoGkHs8Zqb5nmiWeWZu-lzgAwGXGm5EIRp6LsXYqh17gMMWnHP5Y8M7vl7ONLo4cBYzcqOr1zB3-do6yDtMC1XkFO_W44ItYFzodb/s640/545967_522000107815566_18031555_n.jpeg" width="640" /></a></b></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">La obra de Pereira es rica en ambiente y narrativa. Cada uno de sus personajes es situado en una posición de cambio inminente, en donde todo su alrededor parece saber algo que él desconoce. Su trabajo empezó en Cuba, su país natal, pero en 1991 tomó las maletas para no regresar nunca más. Desde entonces ha vivido en varios lugares, pero ahora es en México donde radica desde hace ya varios años. En Textofilia han estado publicando su obra de narrativa y ensayo, pero es sobre sus novelas <i>(Mataperros, Un viejo viaje, El beso esquimal</i>) la entrevista que me atreví a hacerle a este importante escritor.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><b>JP: Naciste en Cuba, ¿pero sigues siendo cubano?</b></span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">MP: Claro, aunque he vivido experiencias en otros países que me han enriquecido, uno nunca deja de ser de donde nació. Ese cordón umbilical se alarga elásticamente a lo largo y ancho del mundo, haciéndose cada vez más delgado, hasta casi desaparecer, pero en rigor nunca se extingue del todo.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><b>JP: ¿Por qué escribes?</b></span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">MP: Mi padre era grafómano, escribía en todas partes: paredes, papelitos, en las portadas y las tripas de los libros que leía, etc… Tal vez por ahí me llegó algo genético o más bien mimético. No lo sé. En realidad escribo para entender el misterio de la vida. La literatura, para mí, es una forma de conocimiento, no sólo entretenimiento. Ya sé que eso no es muy comercial, pero mi mayor ambición no es volverme millonario, ni acumular montones de premios, todo lo cual es una vulgaridad.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><b>JP: ¿Quiénes son tus influencias a la hora de escribir?</b></span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">MP: Ya estoy muy lejos de las influencias del primerizo. Cuando empecé a escribir narrativa, allá por 1972, tenía influencias de García Márquez y de Alejo Carpentier… Que luego fueron mezclándose con los estilos de otros autores europeos muy poderosos hasta desvanecerse todo, como en un remolino borroso de donde surgió finalmente mi voz. Fue un proceso lento y largo, que incluyó barbechos o zonas de silencio. También influyen en mí la buena música, la mejor pintura, el gran cine, los museos, un gato estirándose, la siniestra sombra de un campanario, el silencio de la noche, el vuelo de una lechuza, la brisa del mar que nos cuenta la historia universal…</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<b><span class="s1"></span><br /></b></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><b>JP: El nombre de Manuel Pereira es en sí un misterio en tus novelas. En <i>Un Viejo Viaje </i>es el novelista que lee tu personaje de pintor para distraerse de sus ideas de persecución a través de su último viaje, y en El Beso Esquimal es un escultor portugués, ¿por qué este afán de crear dualidad entre tu nombre de escritor y la vida del personaje que retratas en cada novela?</b></span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">MP: Es un recurso literario llamado “mise en abyme”, o “puesta en abismo”, donde multiplico el álter ego del personaje protagónico, o sus dobles, o sus heterónimos. Siempre me han gustado esos juegos de espejo donde aparece un sosías. Finalmente, como dijo Rimbaud: “yo es otro”. No es nada nuevo, sólo que yo trato de hacerlo desde un ángulo un poco diferente. Por cierto, el escultor portugués existió realmente, y me gusta pensar que fue algún ancestro mío, aunque no he podido comprobarlo. Pío Baroja decía: «todo lo que no es autobiografía, es plagio».</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><b>JP: Con qué protagonista de estas novelas editadas por Textofilia te identificas más ahora: ¿El inocente que está tratando de comprender la vida a su alrededor, el temeroso pero radical que siente que le deben una vida mejor, o aquel que anhela que las cosas hubieran sido diferentes para su familia sin poder hacer mucho al respecto?</b></span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">MP: Me identifico a medias con mis personajes que, en realidad, si se examina el conjunto de mi obra, son tres. Esos tres han ido creciendo a lo largo de diversas novelas. No tengo preferencias por ninguno en particular. Parafraseando a Rimbaud me gusta afirmar que: yo soy otros. Lo que al principio iba a ser una trilogía se convirtió en tetralogía y, luego, en pentalogía. Aunque cada una de mis novelas puede leerse por separado, mi plan es que algún día configuren una continuidad, formando una suerte de retablo historiado, o un gran fresco mural de mi país y de la época que a mi generación le ha tocado vivir.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><b>JP: ¿Por qué decidiste vivir en México tras tu exilio?</b></span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">MP: Mi exilio empezó en Alemania, luego siguió en Francia, más tarde en España y finalmente aterricé en México donde amigos cubanos y familiares insistieron en invitarme. Necesitaba estar más cerca de la isla natal, más cerca de mis fantasmas; también quería cambiar de aires. Europa ya me tenía harto, ya había aprendido todo lo que había que aprender allá. Por otra parte, buenos amigos mexicanos me ofrecieron dar clases en la Iberoamericana y en el Instituto Cultural Helénico. Así que volví a hacer maletas y emprendí mi segundo destierro. Exilio dentro de otros exilios, como las matriuskas rusas. Cuando uno ya está muerto, se puede volver a morir varias veces sin mayores problemas.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><b>JP: ¿Podemos esperar en el futuro una novela tuya que esté situada en México?</b></span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">MP: Es muy probable, pero de momento estoy enfrascado en otra novela con escenario cubano. Tal vez después de esa venga México, al que he dedicado ensayos que me gustan mucho.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1">Tampoco te pierdas <i>Mataperros</i>, otro de sus libros editado por Textofilia.</span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: right;">
<span class="s1"><a href="http://melimelo.com.mx/un-cubano-en-mexico/" target="_blank">(*) Publicado en <i>Melimelo</i>, 5 Julio 2016.</a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; background-image: initial; background-repeat: initial; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; line-height: 7.85pt; margin: 12pt 0cm; text-align: justify;">
</div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span class="s1"></span><br /></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-73569115407254700912016-07-03T21:44:00.000-07:002016-07-03T21:52:33.038-07:00Nidos de Águila<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: x-large; line-height: 19.32px;"><b><span style="color: red;">NIDOS DE ÁGUILAS</span></b></span><br />
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; line-height: 19.32px;"><span style="font-size: x-large;"><b>Por Manuel Pereira</b></span></span><br />
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; line-height: 19.32px;"><span style="font-size: x-large;"><br /></span></span>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; line-height: 19.32px;"><span style="font-size: x-large;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDKuDwT3U1ncUqhDUzjMNeKPBmqkgjb0jCoWaA7AmdrUKV34yb_wf01ALbP4GngEAsXJkN-zVX8Jc9qbVov3ahRlQ6qBjjzxS2JmbljvrD2zlz3DSZtzW9VQ72k_TCyw8bwbmH_owE72db/s1600/literatura-irlandesa-I.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDKuDwT3U1ncUqhDUzjMNeKPBmqkgjb0jCoWaA7AmdrUKV34yb_wf01ALbP4GngEAsXJkN-zVX8Jc9qbVov3ahRlQ6qBjjzxS2JmbljvrD2zlz3DSZtzW9VQ72k_TCyw8bwbmH_owE72db/s640/literatura-irlandesa-I.jpg" width="640" /></a></b></span></span></div>
<div style="font-size: 18.6667px; text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">Algunos países, pequeños y pobres, despliegan más celebridades literarias que ciertas potencias con economías más pujantes. Esas naciones no sólo atesoran más personalidades, sino que, en ocasiones, éstas superan en brillantez a sus pariguales en las metrópolis.</span><br />
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><br /></span>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">Tal es el caso de Cuba y también el de otra isla: Irlanda, cuyo preludio es la asombrosa filosofía del inmaterialismo del obispo Berkeley (1685-1753). Le sigue Laurence Sterne con su Tristram Shandy (1767), novela fundacional que rompió los rígidos moldes del género en su época. </span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">Aparte de elevar la primera estrella irlandesa hasta el firmamento de las letras universales, Sterne anunció a su coterráneo James Joyce en el tratamiento del tiempo interior, el humor paródico, la sátira y el experimentalismo. A su vez, con la novela Ulises (1922), Joyce protagonizó (junto con Proust y Kafka) la copernicana revolución narrativa en Occidente. </span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">Otros inmortales de la Isla Esmeralda son Jonathan Swift (Los viajes de Gulliver, 1726), Oliver Goldsmith (El vicario de Wakefield, 1766), Charles Maturin (Melmoth el errabundo, 1820); Sheridan Le Fanu (Carmilla, 1872), Oscar Wilde (El retrato de Dorian Gray, 1891), Bram Stoker (Drácula, 1897), George Bernard Shaw (Pigmalión, 1914), William Butler Yeats (La Torre, 1928), Samuel Beckett (Esperando a Godot, 1952) …</span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">¿Por qué allí han tenido lugar tantas hazañas literarias? ¿Será por la cerveza negra Guinness o por sus desayunos con salchichas, beicon, huevos fritos y pan de papa? ¿Será por la mítica canción de Molly Mallone, por San Patricio y el trébol de tres hojas? ¿Acaso influyeron los acantilados, las frecuentes lluvias, las torres circulares medievales? ¿Será porque según Freud: “los irlandeses son la única raza impermeable al psicoanálisis”? ¿Tendrá algo que ver la tradición popular del Limerick, esa forma poética chistosa, a veces obscena, siempre descabellada?</span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">Los irlandeses se rebelaban contra la lengua de los ingleses, pero no ignorándola, sino recreándola o reinventándola. Esa rebeldía fue creadora, pues se tradujo en laboratorio literario, en experimentación, en desenfado, en osadía. </span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">Por su parte, los ingleses parecen reverenciar tanto su lengua que la encorsetaron. Algo similar sucedió en nuestro idioma durante la segunda mitad del siglo pasado con el Boom latinoamericano. Los hispanoamericanos somos a España lo que los irlandeses a Inglaterra. Hemos enriquecido la lengua modificando las nociones de novela y de poema. Hemos flexibilizado, agilizado y modernizado el castellano. </span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">Joyce decía: “yo no escribo en inglés, sino en anti-inglés”, lo cual explica su revolución del lenguaje, su irreverencia ante la lengua dominante, sus juegos de palabras casi intraducibles.</span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">Otro país que genera talentos a manos llenas es Rumanía, la nación más pobre de Europa, después de Bulgaria. Por ejemplo, el poeta Tristan Tzara, fundador del Dadaísmo; Brancusi, el escultor que logró la síntesis de las formas, Paul Celan, el poeta de la lengua adánica; el audaz pensador Emil Cioran, el dramaturgo del absurdo Eugène Ionesco, el insondable Mircea Eliade…</span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">Todos estos creadores en estado de gracia triunfaron fuera de ese país tan vampirizado por la Historia, huyeron del ambiente pueblerino en el que les tocó nacer. </span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">¿Por qué, sin dejar de ser rumanos, se volvieron internacionales? La respuesta más conocida la dio el escritor brasileño Oswald de Andrade en 1928 con su Manifiesto Antropófago: una apología del salvaje que devora la cultura del colonizador. El colonizado -o primitivo- deglute y digiere la cultura europea incorporándola a su fuerza telúrica y ancestral, con lo cual su poderío -elevado al cuadrado- se universaliza. </span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">Lejos de ser privativo de Brasil, este canibalismo del espíritu es global, como se vio a partir del período Heian cuando Japón adquirió su personalidad literaria escribiendo ya en japonés (silabarios) y no en chino. </span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">Estos metabolismos culturales se extienden a otras partes de nuestro continente. Ilustres antropófagos: Rubén Darío, Leopoldo Lugones, Jorge Luis Borges, Alfonso Reyes, Octavio Paz, Mario Vargas Llosa, Lezama Lima, Alejo Carpentier… </span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"></span>
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;">Cincuenta años antes de la pantagruélica metáfora brasileña, ya nuestro caníbal mayor, José Martí, analizaba esa voracidad intelectual en una carta a José Joaquín Palma: “Es nuestra tierra (...) un nido de águilas; y como no hay aire allí para las águilas (...) tendemos, apenas nacidos, el vuelo impaciente a los peñascos de Heidelberg, a los frisos del Partenón, a la casa de Plinio, a la altiva Sorbona, a la agrietada y muerta Salamanca. Hambrientos de cultura, la tomamos donde la hallamos más brillante. Como nos vedan lo nuestro, nos empapamos en lo ajeno. Así, cubanos, henos trocados, por nuestra forzada educación viciosa, en griegos, romanos, españoles, franceses, alemanes.”</span></span><br />
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><span style="line-height: 19.32px;"><br /></span></span></div>
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;">
</span><span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: right;">
<span style="line-height: 19.32px;"><a href="http://www.14ymedio.com/cultura/Nidos-aguilas_0_2027197267.html" target="_blank">(*) Publicado en el diario digital <i>14ymedio</i>, 2 julio 2016.</a></span></div>
</div>
</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="color: #1d2129; font-family: "helvetica" , "arial" , sans-serif; font-size: 14px; line-height: 19.32px;"><br /></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-4855761483599409802016-06-18T20:20:00.002-07:002016-06-18T20:20:59.117-07:00La Patria Acústica<div class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", Times, serif; line-height: 28px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD"><b><span style="font-size: x-large;"><span style="color: red;">LA PATRIA ACÚSTICA</span><u></u><u></u></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", Times, serif; line-height: 28px; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD"><b><span style="font-size: x-large;">Por Manuel Pereira</span></b><span style="font-size: 18.6667px;"><u></u><u></u></span></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHiAmRS35wxCx-ePr81DezzW8X_apQ2DEpA4gw6JpWQmCaL6ylqoTcK0yvqyFX_o-iP8nDgKFZAU9lmikJaSKXDEY1vySQeunV2ZRLr7FL0BT6TDa2P23rj_Ftk6M1tut96Schdj1Yd41r/s1600/Mapa-paises-habla-espanol_CYMIMA20160617_0006_13.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHiAmRS35wxCx-ePr81DezzW8X_apQ2DEpA4gw6JpWQmCaL6ylqoTcK0yvqyFX_o-iP8nDgKFZAU9lmikJaSKXDEY1vySQeunV2ZRLr7FL0BT6TDa2P23rj_Ftk6M1tut96Schdj1Yd41r/s640/Mapa-paises-habla-espanol_CYMIMA20160617_0006_13.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 15.6px; text-align: start;">Mapa de países en los que se habla español.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div style="font-family: "Times New Roman", Times, serif; font-size: 18.6667px; line-height: 37.3333px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">La patria (al menos para los escritores) es mucho más que un trozo de tierra, es también la lengua, sobre todo, el lenguaje. Eso lo descubrí en 1978, tras un viaje a la Unión Soviética. Al cabo de un par de semanas chapurreando y desempolvando los dos años de ruso que estudié de niño, volé de regreso a Cuba con una escala en Madrid. Llevaba tantos días sin oír mi propio idioma que al escuchar a todos hablando español en Barajas experimenté una especie de iluminación auditiva. Pasar de la lengua de Pushkin a la de Cervantes en cinco horas de vuelo fue una epifanía en la Trompa de Eustaquio. Acababa de aterrizar en la Patria Acústica.<u></u><u></u></span></div>
<div style="font-family: "Times New Roman", Times, serif; font-size: 18.6667px; line-height: 37.3333px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Cuando oí a los camareros en la cafetería del aeropuerto, o a los guardias civiles con sus tricornios negros, sentí una alegría tan indecible que estuve a punto de abrazarlos. Recuperar la lengua materna, sumergirme de nuevo en el castellano, fue una experiencia casi metafísica, como si el avión que despegó de Moscú, en vez de transportarme por los cielos babélicos de las Europas, me hubiera catapultado hacia la reminiscencia en una inefable transmigración de las palabras.<u></u><u></u></span></div>
<div style="font-family: "Times New Roman", Times, serif; font-size: 18.6667px; line-height: 37.3333px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Pasaron los años y vino el destierro: me fui a vivir a España. Y entonces empecé a descubrir las diferencias entre el español insular y el peninsular. Por mi trabajo de traductor, tuve que adaptarme al castellano castizo y renunciar, en parte, a mi léxico saturado de cubanismos. Fue una conmoción semántica. Por ejemplo, en vez de “jugo” tuve que acostumbrarme a decir “zumo”, o de lo contrario me miraban como si yo fuera un extraterrestre y no aceptaban mis traducciones en las editoriales. Si decía o escribía “máquina” o “carro”, también me miraban perplejos; había que decir “coche” (aunque me sonara a carruaje tirado por caballos). No podía decir “botar”, sino “tirar” o “arrojar”. Prohibido decir “¿ustedes quieren café?”, pues se imponía “vosotros queréis café?”... y así sucesivamente con un sinfín de giros, frases, modismos, palabras, que fueron invadiendo mi vocabulario (no la dicción ni el dejo habanero) a lo largo de trece años de exilio en España.<u></u><u></u></span></div>
<div style="font-family: "Times New Roman", Times, serif; font-size: 18.6667px; line-height: 37.3333px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Pero todo eso cambió cuando a finales de 2004 llegué a México, donde empecé a rescatar del olvido ciertas palabras. Por ejemplo aquí dicen “plomero” -igual que en Cuba- y no “fontanero”, como en Madrid, ni mucho menos “lampista”, como en Barcelona.<u></u><u></u></span></div>
<div style="font-family: "Times New Roman", Times, serif; font-size: 18.6667px; line-height: 37.3333px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Obviamente, al acercarme geográficamente a mi tierra natal, me aproximaba también a mi primera patria acústica. Aquí por fin podía volver a decir “jugo” recobrando un fragmento fonético de infancia. Por eso, cada vez que pronuncio esa palabra, la saboreo con más fruición que el jugo en sí. Comemos y bebemos recuerdos de la niñez en una restitución culinaria. De hecho, aquí consumo más jugos de naranja de los que se me antojan, acaso porque soy incapaz de diferenciar el apetito físico del espiritual, tal vez para desquitarme de todos los años que estuve obligado a decir y escribir “zumo”. Aquí, por fin, regresé al “ustedes” y me liberé del arcaico “vosotros” que me hacía pensar que estaba castigado en secundaria recitando a Zorrilla o protagonizando una obra de Lope de Vega.<u></u><u></u></span></div>
<div style="font-family: "Times New Roman", Times, serif; font-size: 18.6667px; line-height: 37.3333px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">En México felizmente puedo decir “botar” en vez de tirar. Aquí exhumé vocablos y giros entrañables, medio olvidados, recolectándolos como perlas extraviadas en el fondo del mar. Así, cambié el exótico “chaval” por el más consabido y jovial “chamaco”. Prescindí de la secuencia preposicional “a por” que tan anómala me parecía y me sigue pareciendo. En vez de “voy a por pan” ahora podía decir “voy por pan” o “a comprar pan”. Aquí puedo decir “carro” sin ningún problema. Sobre todo me encanta haber reconquistado el delicioso verbo “jalar”, que me recibe rotulado en muchas puertas, lo mismo en los supermercados que en los bancos. Jalar: verbo náutico, al igual que “botar”, porque las Antillas fueron colonizadas por navegantes, piratas, bucaneros, filibusteros, negreros, contrabandistas y otras gentes de mar, razón por la cual la jerga marinera impregna nuestras formas de expresión orales y escritas. No se trata solamente de variantes coloquiales, no es mera cuestión gramatical, porque la lengua, el lenguaje, es el alma. Por algo será que el Verbo es la segunda persona de la Santísima Trinidad, y no en vano dijo Juan: “En el principio era el Verbo”.<u></u><u></u></span></div>
<div style="font-family: "Times New Roman", Times, serif; font-size: 18.6667px; line-height: 37.3333px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: "Times New Roman", Times, serif; font-size: 18.6667px; line-height: 28px; text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD"><a href="http://www.14ymedio.com/cultura/patria-acustica_0_2018798107.html" target="_blank">(*) Publicado en <i>14ymedio</i>, 18 junio 2016.</a></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-12863886315281828442016-06-08T15:55:00.000-07:002016-06-08T15:56:10.283-07:00Glorias de Cuba<div class="mce" style="background-color: white; font-family: ubuntu, tahoma, sans-serif; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: center;">
<b style="background-color: transparent; font-size: xx-large;"><span style="color: red;">GLORIAS DE CUBA</span></b><br />
<b style="background-color: transparent; color: #333333; font-size: xx-large;">Por Manuel Pereira</b><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWQuy2bY_Ug0Z6WqbZJJDXnzoBLwqk1mugtaDMcxD4KI1XcUsM6dCplRIXnTbMY34_5CozsCeRk6PBSzOqcOAr0t4rNrjZJKqUbxnOFheZXuaD2DPHMvHSwBCUxoO5g3VQqd4iuodiRgNc/s1600/Capablanca+1921.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="412" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWQuy2bY_Ug0Z6WqbZJJDXnzoBLwqk1mugtaDMcxD4KI1XcUsM6dCplRIXnTbMY34_5CozsCeRk6PBSzOqcOAr0t4rNrjZJKqUbxnOFheZXuaD2DPHMvHSwBCUxoO5g3VQqd4iuodiRgNc/s640/Capablanca+1921.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El cubano José Raúl Capablanca jugando partidas simultáneas de ajedrez, Londres, 1911.</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Durante muchos años he oído en el extranjero la cantinela de que en Cuba no había educación ni cultura antes de 1959. Lo dicen académicos, intelectuales y artistas desinformados, o cínicos, en Europa, en EE UU y en América Latina. Es el fruto –tan mendaz como eficaz– de la propaganda oficial que los <a href="http://manuelpereiraazogue.blogspot.mx/2011/06/font-face-font-family-times-new-romanp_13.html" target="_blank">tontos útiles</a> en diversos rincones del mundo corean como un mantra hasta la náusea. Más de cinco décadas de bombardeo mediático y autobombo sistemático por fuerza dejan su huella.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Nada nuevo bajo el sol. Desde Goebbels, Stalin, Gorki y Gronski la publicidad totalitaria consiste en mezclar fragmentos de verdades con mentiras a granel y repetirlos machaconamente.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Sabemos de los escritores –incluso clásicos– y los artistas "degenerados" proscritos por los nazis. Un proceso similar tuvo lugar en la Unión Soviética estalinista: autores borrados de libros de texto, excluidos de bibliotecas públicas. Pintores relegados al olvido. Retoques o montajes fotográficos de donde desaparecían destacados bolcheviques tras caer en desgracia. Geniales compositores prohibidos, etcétera.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Todos los utopistas radicales padecen esa vanidad patológica de reescribir el pasado, desacreditándolo como mínimo, borrando episodios o suprimiendo personalidades, para que la historia comience con ellos. Da lo mismo si se hace en nombre del proletariado o de la raza aria. El que más lejos llegó haciendo tabla rasa con el ayer, fue el camboyano Pol Pot.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px;">
</div>
<blockquote class="pullquote" style="background-color: white; color: #ff6600; font-family: Georgia, Times, "Times New Roman", serif; font-size: 22px; font-stretch: normal; font-style: italic; line-height: 1.4; margin: 0px 0px 25px; padding: 0px 37.375px 0px 124.594px; text-align: right;">
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
Todos los utopistas radicales padecen esa vanidad patológica de reescribir el pasado, desacreditándolo como mínimo, borrando episodios o suprimiendo personalidades, para que la historia comience con ellos</div>
</blockquote>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Digan lo que digan, la cultura cubana ya atesoraba abundantes fulgores antes del 59. Por razones de espacio, estoy obligado a ser muy parco en la selección. En el siglo XIX: Félix Varela, "el primero que nos enseñó a pensar", como dijo su discípulo José de la Luz y Caballero. Otros pensadores criollos: Arango y Parreño, José Antonio Saco, Domingo del Monte, Bachiller y Morales, José Martí, Enrique José Varona. En poesía los talentos se multiplican: Zequeira con su <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Oda a la Piña</em>, Rubalcava con<em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;"> Silva cubana</em>, José María Heredia con su<em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;"> Himno del desterrado</em> ¡tan vigente!, José Jacinto Milanés, el poeta esclavo Juan Francisco Manzano, el mulato humilde Plácido, Juan Clemente Zenea, Julián del Casal, Juana Borrero, el brillante José Martí... No podemos dejar de mencionar a dos geniales violinistas: Brindis de Salas y José White.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Más escritores importantes en el siglo XX: Mariano Brull con <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">La casa del silencio</em> (1916), José Zacarías Tallet con <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">La rumba</em> (1928), Nicolás Guillén, Emilio Ballagas, Eugenio Florit, José Lezama Lima, Gastón Baquero, Eliseo Diego, Fina García Marruz, el crítico Cintio Vitier, el poeta, narrador y dramaturgo Virgilio Piñera...</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
En ciencias ya tuvimos entre el XVIII y el XIX al médico Tomás Romay, al que siguieron el sabio y naturalista Tranquilino Sandalio de Noda, el investigador Felipe Poey, el doctor Carlos J. Finlay y el malacólogo Carlos de la Torre.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Las altas calidades se incrementan: el ensayista Jorge Mañach con su <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Indagación del Choteo</em> (1928), el antropólogo Fernando Ortiz (<em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Contrapunteo cubano del tabaco y el azúcar</em>, 1940), su discípula Lydia Cabrera con su obra maestra<em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;"> El Monte</em> (1954).</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px;">
</div>
<blockquote class="pullquote" style="background-color: white; color: #ff6600; font-family: Georgia, Times, "Times New Roman", serif; font-size: 22px; font-stretch: normal; font-style: italic; line-height: 1.4; margin: 0px 0px 25px; padding: 0px 37.375px 0px 124.594px; text-align: right;">
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
¿Cómo es posible que una república "mediatizada", con una burguesía tan detestable y vendida al imperialismo, pudiera generar tantas lumbreras?</div>
</blockquote>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
¿Cómo es posible que una república "mediatizada", con una burguesía tan detestable y vendida al imperialismo, pudiera generar tantas lumbreras? Y la lista continúa con el novelista Carlos Loveira (<em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Generales y doctores</em>, de 1920, y <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Juan Criollo</em>, de 1927); Enrique Serpa con <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Contrabando</em> (1938); Carlos Montenegro con <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Hombre sin mujer </em>(1938); Lino Novás Calvo con <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Pedro Blanco, el negrero</em> (1933), precursora de lo que se ha dado en llamar "realismo mágico" o "lo real maravilloso". Las mejores prosas de Alejo Carpentier ya se habían publicado antes de 1959: <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Viaje a la semilla </em>(1944), <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">El reino de este mundo</em> (1949), <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Los pasos perdidos</em> (1953). En el costumbrismo humorístico tenemos a Eladio Secades con sus <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Estampas </em>(1940). Aunque <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">El Ingenio</em> se publicó en 1964, Moreno Fraginals ya ganaba premios como historiador desde 1942. Tomás Gutiérrez Alea ya había estudiado cine en Roma hacia 1951 y su documental<em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;"> El Mégano </em>es de 1955.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
En las artes plásticas desfilan Fidelio Ponce, Víctor Manuel, Eduardo Abela, Carlos Enríquez, Mariano Rodríguez, Gina Pellón, Wifredo Lam, Guido Llinás, Agustín Cárdenas, René Portocarrero, Amelia Peláez, Acosta León, Antonia Eiríz, Raúl Martínez... Y no olvidemos al campeón mundial de ajedrez José Raúl Capablanca.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
¿Puede la Isla, en los últimos 56 años, mostrar una pléyade como la del período republicano? Y todo eso sin Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), ni Ministerio de Cultura, sino más bien gracias al misterio de la cultura.<br />
<br />
<div style="text-align: right;">
<a href="http://www.14ymedio.com/cultura/Glorias-Cuba_0_2012198774.html" target="_blank">(*) Publicado en <i>14ymedio</i>, 8 junio 2016.</a></div>
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-25477058452967293172016-05-31T09:19:00.000-07:002016-05-31T09:23:28.776-07:00Selfie<div class="MsoNormal" style="background-color: white; text-align: center;">
<b><span style="line-height: 33.7333px;"><span style="color: red; font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-large;">SELFIE</span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; text-align: center;">
<b><span style="line-height: 27.6px;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-large;">Por Manuel Pereira</span></span></b></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ_h95b-hZLtL_0GBZeSxPxwZ5OEmi-pYj3JGsYBaWlQ8G7H6Gxaq4InF8QiMWLAgE3H43yRxDQi02SR6rQ70o46wGOp9FWoxgp7Wi1nYN0XcXDCfvtLsYarmzmaEzkWANGMkrl1GK0uwY/s1600/PARMIGIANO_AUTORRETRATO.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><img border="0" height="390" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ_h95b-hZLtL_0GBZeSxPxwZ5OEmi-pYj3JGsYBaWlQ8G7H6Gxaq4InF8QiMWLAgE3H43yRxDQi02SR6rQ70o46wGOp9FWoxgp7Wi1nYN0XcXDCfvtLsYarmzmaEzkWANGMkrl1GK0uwY/s400/PARMIGIANO_AUTORRETRATO.jpg" width="400" /></span></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>Autorretrato en espejo convexo</i>, de Parmigianino, 1524.</span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El <i>selfie</i> está de moda, como si fuera algo muy moderno, cuando no es más que un antiguo recurso autobiográfico.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">En <i>El Matrimonio Arnolfini</i> Jan van Eyck se autorretrató en uno de los personajes reflejados en el espejo de la pared del fondo, como confirma su firma encima del cristal convexo: <i>Johannes de Eyck fuit hic 1434</i>. </span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">A los trece años Alberto Durero se dibujaba a sí mismo. En 1498 lo vemos elegantemente vestido junto a una ventana, en otra tela aparece como <i>Ecce Homo</i>, incluso llegó a representarse desnudo: gran audacia para su tiempo.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Tras diez siglos de oscurantismo feudal, el autorretrato floreció impetuosamente, dejando atrás la Edad Media, época en la cual -salvo alguna excepción- los artistas no firmaban sus obras, reducidos a meros artesanos consagrados a ilustrar episodios bíblicos.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Este ninguneo gremial se extinguió con el Renacimiento, cuando el hombre ocupó la posición central cósmica antes reservada a Dios. Sea por vanidad o afán de inmortalidad, estas confesiones pictóricas potenciaron el individualismo, uno de los principales atributos de la modernidad.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Hacia 1500 El Bosco nos mira desde <i>El jardín de las Delicias</i>. En la tabla derecha -<i>El Infierno Musical</i>- su rostro surge debajo de un plato con una gaita. El Bosco transitaba ya hacia el espíritu renacentista y sus visiones oníricas se anticipaban 420 años al surrealismo.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Los creadores aprovecharon este subgénero pictórico para ahorrarse contratar un modelo y, también, para mostrar su evolución estilística así como sus abismos psicológicos, o simplemente para registrar los estragos del tiempo en la carne.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">En 1513 Leonardo da Vinci nos regala su autorretrato: un minucioso dibujo a la sanguina donde descubrimos las arrugas, cada cabello y cada pelo de la barba de un sabio de 60 años.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">A la sazón, Rafael Sanzio se incluía en un retrato colectivo rodeado de filósofos y científicos en <i>La escuela de Atenas</i>. A la derecha de este primer <i>selfie</i> grupal con celebridades, entre Zoroastro y Ptolomeo, el joven pintor nos mira fijamente.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">En 1524, el Parmigianino emplea un espejo convexo -como el de Van Eyck- para revelarnos su rostro aniñado y la exagerada mano manierista en primer plano.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">En1541 Miguel Ángel se autorretrata en <i>El Juicio Final</i>, el fresco pintado en la pared del altar de la Capilla Sixtina. San Bartolomé sostiene su piel desollada que cuelga con el rostro del pintor: un guiñapo humano en la parusía.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">En 1600 el Greco se autorretrata en Toledo y 28 años después Rembrandt empieza a pintarse a sí mismo hasta acumular 90 autorretratos: lo vemos muy joven riendo, haciendo muecas en la tradición del tronie, sin bigote, con atuendo oriental y, al final, canoso y con boina.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Velázquez asoma en <i>Las Meninas </i>(1656) exhibiendo orgulloso la cruz de la Orden de Santiago que lleva en su pecho. La lista de los “selfies” inmortales sigue con Fragonard, William Blake, Ingres y David cuando se incluye en <i>La coronación de Napoleón</i>. Goya también nos dejó autorretratos, el más impresionante: “Goya atendido por el doctor Arrieta” (1820). En 1840 Delacroix se pintó con un chaleco verde y, dos años después, vemos a Courbet con un perro negro o, en otra imagen, gesticulando desesperado.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Van Gogh exploró su rostro en treinta telas: con sombrero de paja, con la oreja vendada y fumando pipa, con el sombrero de fieltro gris y un sol de pinceladas irradiando desde su puente nasal.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">A finales del siglo XIX, Gauguin se representó con un Cristo Amarillo, con un ídolo maorí, con una aureola… poco después también Picasso cultivó este subgénero atesorando noventa autorretratos, igual que Rembrandt. Por entonces, los expresionistas también nos dejaron sus <i>selfies</i>: Kokoschka, Munch, Kirchner, Schiele… y el inclasificable Chagall se pintó con siete dedos.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">El género siguió diversificándose y multiplicándose, desde Escher reflejado en una esfera de cristal, pasando por Frida Kahlo con <i>La columna rota</i>, hasta Francis Bacon cuyo rostro deformado nos sumerge en su estilo perturbador.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Cuando el daguerrotipo empezó a desplazar al caballete, el primero que se retrató ante un espejo fue Robert Cornelius en 1839. En 1865 Nadar se autorretrató en un globo aerostático, con prismáticos y sombrero de copa. El escritor Émile Zola, deslumbrado por la fotografía, nos dejó sus autorretratos. <i>Selfies </i>son también los simpáticos cameos de Hitchcock.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span class="s1"></span><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; text-align: justify;">
</div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span class="s1" style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Hoy todo es más rápido y masivo, o sea, más superficial. Razón tiene el Eclesiastés: “vanidad de vanidades, todo es vanidad” y “no hay nada nuevo bajo el sol”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large; line-height: 24.5333px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large; line-height: 24.5333px;">(*) Publicado en <i>LETRAS LIBRES,</i> p.88, mayo 2016.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; font-size: 12.8px; text-align: justify;">
<br /></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-78786778042878493582016-05-31T09:08:00.001-07:002016-05-31T09:08:51.782-07:00El Pañuelo de Sarduy<div class="mce-body" style="margin: 0px; padding: 0px;">
<div class="mce" style="font-stretch: normal; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: center;">
<span style="color: #333333; font-family: "ubuntu" , "tahoma" , sans-serif;"><span style="color: red; font-size: x-large; line-height: 25.6px;"><b>EL PAÑUELO DE SARDUY</b></span></span><br />
<span style="color: #333333; font-family: "ubuntu" , "tahoma" , sans-serif;"><span style="font-size: x-large; line-height: 25.6px;"><b><br /></b></span></span>
<span style="color: #333333; font-family: ubuntu, tahoma, sans-serif; line-height: 25.6px;"><b><span style="font-size: x-large;">Por Manuel Pereira</span></b></span></div>
</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5KmjcmvnYG4q4HhShEnNtmrzrGeDGV-f61kALTUFlnDiRRS8D11hUVHk0AQ2n-yIlHqCiQVsqhADQZ2ZNxtvyNa6njSM8dA6kEaK9rQYENiNRuyjsc3qSZb8TUdHArwGqekHM9_O15rtb/s1600/8686A73B-8FF7-47F8-88F1-A3754A054531_mw1024_mh1024_s.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5KmjcmvnYG4q4HhShEnNtmrzrGeDGV-f61kALTUFlnDiRRS8D11hUVHk0AQ2n-yIlHqCiQVsqhADQZ2ZNxtvyNa6njSM8dA6kEaK9rQYENiNRuyjsc3qSZb8TUdHArwGqekHM9_O15rtb/s640/8686A73B-8FF7-47F8-88F1-A3754A054531_mw1024_mh1024_s.jpg" width="640" /></a></div>
</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Conocí a Severo Sarduy en 1985, en una recepción del Centro Cultural de México en París. La calefacción estaba a tope y una masa de máscaras grotescas estilo Ensor me rodeaba. De pronto, Severo emergió entre los convidados y avanzó hacia mí, sudando a mares, para pedirme prestado un pañuelo. Sabía que yo trabajaba en la Delegación Cubana en la Unesco, pero a él no le importó y a mí tampoco.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Ambos teníamos referencias mutuas a través de nuestro amigo común José Lezama Lima, ambos nos habíamos leído sin conocernos personalmente. Ésa es una de las magias más poderosas de la literatura.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Después de secarse la calva de buda risueño, me devolvió el pañuelo empapado: "No te asustes con el pañuelo, porque todavía no tengo SIDA".</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px;">
</div>
<blockquote class="pullquote" style="color: #ff6600; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 22px; font-stretch: normal; font-style: italic; line-height: 1.4; margin: 0px 0px 25px; padding: 0px 37.375px 0px 124.594px; text-align: right;">
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
Nunca se perdonaría haber evitado a Gastón Baquero por tratarse de un exiliado. "Tener miedo es también un derecho humano", le dije</div>
</blockquote>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
A pesar de sus muchos años en Francia, conservaba ese humor criollo capaz de reírse hasta de la muerte. Era un camagüeyano universal. De esa noche recuerdo su comentario sobre la posibilidad de visitar la Isla para ver a sus familiares. "Chico, yo soy una boba con miedo a volver, porque... ¿qué pasaría si me enamoro del miliciano de guardia en el aeropuerto y le doy un beso?".</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
En 1991 lo vi por última vez en persona. Estaba contento con su nuevo apartamento en el undécimo piso de una torre del Boulevard Pasteur. Me enseñó sus <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">chinoiseries</em>, sus muebles de estilo, y de pronto exclamó: "Esto es para que veas que no me olvido de nuestros orishas".</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Entonces me descubrió una especie de <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">closet</em> secreto -casi el altar de un santero- donde guardaba con orgullo los fetiches, los dioses del culto afrocubano. Luego, asomándose al ventanal, añadió: "Me mudé a este barrio para estar más cerca del Instituto Pasteur".</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Esta obsesión con el fantasma del virus la disimulaba muy bien cambiando de tema entre bromas y veras. Acababa de pasar de Editions du Seuil a Gallimard y estaba lleno de proyectos. Aunque ya circulaban rumores, yo lo veía muy saludable, siempre jaraneando. Mi optimismo se basaba en esa promesa de longevidad que atesoran los mestizos de mulato con chino en la Isla.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Un día le dije por teléfono: "¿Sabes que tienes cierto parecido con Olga Guillot?". "¡Yo soy su doble!", respondió orgulloso.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Siempre le agradeceré, esté donde esté, la frase que dedicó a mi novela cuando salió en Anagrama, en 1993, y que figura en la contraportada: "<em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;"> Toilette</em> pone el acento en lo que ha sido rechazado por los milenaristas de nuestra aséptica civilización, ya que no es sólo un acto literario, sino una provocación al decoro de la higiene y la sanidad, devenido el único valor de nuestra cultura".</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px;">
</div>
<blockquote class="pullquote" style="color: #ff6600; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 22px; font-stretch: normal; font-style: italic; line-height: 1.4; margin: 0px 0px 25px; padding: 0px 37.375px 0px 124.594px; text-align: right;">
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
Imagino a Severo, muerto de risa, debajo de un sicomoro, compartiendo con Lezama sus pasteles de azafrán</div>
</blockquote>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Este náufrago literario escribió muchos buenos libros, entre los cuales yo destaco como su obra maestra: <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">De donde son los cantantes</em>, cuya tercera parte <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">La entrada de Cristo en La Habana</em> es brillante, porque parodia el cuadro de Ensor <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">La entrada de Cristo en Bruselas</em> mezclándolo con el ambiente carnavalesco de la entrada de los barbudos en La Habana en enero de 1959.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Cuando yo me instalé en Madrid, seguimos la amistad por teléfono. Sus carcajadas al otro lado del hilo no dejaban entrever nada de su enfermedad. Sólo una vez lo noté triste: su padre había muerto allá en la Isla, y él acababa de llegar del dentista. Estaba emborrachándose con whisky bajo el impacto de la noticia de su papá. En mayo de 1993 fue nuestra última conversación telefónica y no sentí nada alarmante. Lo único que me sonó un poco a despedida fue su confesión de que nunca se perdonaría haber evitado a Gastón Baquero, cuando él llegó a Madrid como becario, por tratarse de un exiliado. "Tener miedo es también un derecho humano", le dije. Me pidió que le trasmitiera sus disculpas a Baquero.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Al final, me anunció eufórico que ya la agente literaria Carmen Balcells tenía su último libro titulado <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Pájaros de la playa</em> y soltó una risotada de niño travieso: "Ya sabes lo que significa pájaro en Cuba", agregó.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Fue su último chiste. Severo moría un mes después. Fallecer a los 56 años es prematuro en un escritor. ¿Cuánto más hubiera podido escribir? La muerte es la peor censora. Sigo sin creer que está muerto, porque su muerte es ambigua como su barroco, una especie de trompe-l'œil y porque se inscribe en la tradición de la mejor poesía cubana que empieza con Julián del Casal muerto de un ataque de risa durante un banquete. Por eso siempre imagino a Severo, muerto de risa, debajo de un sicomoro, compartiendo con Lezama sus pasteles de azafrán.</div>
<div class="toolbar" style="border-top-color: rgb(153, 153, 153); border-top-style: dotted; border-top-width: 1px; margin: 0px 0px 5px; min-height: 34px; padding: 5px 0px 0px; zoom: 1;">
<div class="tools" style="background-color: white; float: right; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 19.2px; margin-left: -623px; margin-right: -5px; padding: 0px 0px 0px 623px;">
<a class="tool-item prn addthis_button_print at300b" href="http://www.14ymedio.com/opinion/panuelo-Sarduy_0_2001399847.html#" style="cursor: pointer; float: left; line-height: 23px;" title="imprimir"><span class="ico" style="background: url("/static/CYMCatorce/images/sprites/sprite_main.png?hash=129c576835b1e92d3fad7ac6d19bc0c2") -561px 0px no-repeat; display: block; height: 23px; line-height: 6em; margin: 5px; overflow: hidden; text-align: justify; width: 27px;">Imprimir</span></a></div>
<ul class="sharebar" style="background-color: white; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 16px; line-height: 19.2px; list-style: none; margin: 0px -5px; padding: 0px;">
<li class="api-svc-item shr-fblike" style="display: inline-block; margin: 5px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: top; zoom: 1;"><a class="addthis addthis_button_facebook_like at300b" fb:like:action="recommend" fb:like:height="20" fb:like:href="http://www.14ymedio.com/opinion/panuelo-Sarduy_0_2001399847.html" fb:like:layout="button_count" fb:like:width="150" href="https://www.blogger.com/null" style="cursor: pointer;"><div class="fb-like fb_iframe_widget" data-action="recommend" data-font="arial" data-height="20" data-href="http://www.14ymedio.com/opinion/panuelo-Sarduy_0_2001399847.html" data-layout="button_count" data-ref=".V022EgBGFpk.like" data-send="false" data-share="false" data-show_faces="false" data-width="150" fb-iframe-plugin-query="action=recommend&app_id=1433447696915096&container_width=123&font=arial&height=20&href=http%3A%2F%2Fwww.14ymedio.com%2Fopinion%2Fpanuelo-Sarduy_0_2001399847.html&layout=button_count&locale=en_US&ref=.V022EgBGFpk.like&sdk=joey&send=false&share=false&show_faces=false&width=150" fb-xfbml-state="rendered" style="display: inline-block; line-height: 16px; margin: 0px; padding: 0px; position: relative;">
<span style="display: inline-block; height: 20px; position: relative; text-align: justify; vertical-align: bottom; width: 123px;"></span></div>
</a></li>
</ul>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-36006972379858038712016-05-09T15:21:00.000-07:002016-05-31T09:09:56.388-07:00Guiños de Celuloide<div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: center;">
<span style="color: red; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><b>GUIÑOS DE CELULOIDE</b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="font-size: 18.6667px; line-height: 28px;"><b>Por Manuel Pereira</b></span></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-cCaNDSoj_TnBIHAfEtA_G0qqDQOWr1CC3ZQNOCI3pJ1WU2c8QVfY1SIMvhPQCyz414KAvPeZ6OO8KXIcmmhvBzJv96RpoiMhFjs6ve2rnFQy4LIzbKfjhoyGRLmA5fLV3aGRDbZYepAR/s1600/Blade-Runner-protagonizada-Harrison-Ford_CYMIMA20160507_0001_16.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-cCaNDSoj_TnBIHAfEtA_G0qqDQOWr1CC3ZQNOCI3pJ1WU2c8QVfY1SIMvhPQCyz414KAvPeZ6OO8KXIcmmhvBzJv96RpoiMhFjs6ve2rnFQy4LIzbKfjhoyGRLmA5fLV3aGRDbZYepAR/s640/Blade-Runner-protagonizada-Harrison-Ford_CYMIMA20160507_0001_16.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fotograma de <i>Blade Runner</i>, de Ridley Scott (1982).</td></tr>
</tbody></table>
<div style="background-color: white; color: #222222; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">El guiño es la recuperación de un fragmento arqueológico digno de recordación, el agasajo de un cineasta a otro, casi una doxografía, como en las antiguas filosofías griegas.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Lo doxográfico en cine consiste en rescatar alguna vieja escena olvidada del todo o a medias. Esta erudición retiniana se multiplica exponencialmente tachonando la mente del espectador con una creciente constelación de mensajes implícitos.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Por ejemplo, en <i>Algunos prefieren quemarse</i> (<i>Some Like It Hot</i>, 1959), Billy Wilder rinde tributo a los hermanos Marx cuando Marilyn Monroe se mete en la litera de Jack Lemmon seguida por las muchachas de la orquesta: alusión al abarrotado camarote de <i>Una noche en la ópera </i>(1935). Cuando Lemmon jala el freno de emergencia y todas salen disparadas cayendo al pasillo del tren es lo mismo que pasa en el camarote cuando se abre la puerta de sopetón y todos salen despedidos al pasillo del barco.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">El guiño no es plagio, ni <i>remake</i>, sino admiración por un clásico. Cuando descubrimos alguna de estas muestras de veneración, experimentamos una íntima alegría, como si entráramos en la cueva del tesoro de Alí Babá y los cuarenta ladrones. Visionar así una película, desde un nuevo ángulo, equivale a recibir un masaje en la retina, es la reinvención del cine dentro del cine.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">En <i>La palabra</i> (Dreyer, 1955) tenemos a una bella mujer muerta que resucita. Lo mismo veremos en Bergman (<i>Fresas Salvajes</i>, 1957) cuando otra mujer, que finge estar muerta, abre los ojos soltando una carcajada macabra. El cineasta sueco repetirá este recurso en <i>La hora del lobo</i> (1968).</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">De nuevo Bergman, en <i>La fuente de la virgen </i>(1959), nos muestra a la criada envidiosa que contempla de lejos la violación de la doncella sin hacer nada. La sirvienta deja caer una piedra que rueda hasta el río. En <i>Mouchette</i> (Robert Bresson,1967) esa piedra se transfigura en otra muchacha violada que juega enrollándose en su vestido mientras rueda cuesta abajo hasta caer, fuera de campo, en el río. Por supuesto, todo esto remite a Ofelia -la enamorada de Hamlet- flotando muerta en el río, una escena a la cual recurrirá también Murnau con la esposa ahogada al final de <i>Amanecer</i> (1927), solo que aquí con <i>happy end</i>.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Esta fertilización cruzada de paráfrasis entre diversos directores crea una fulgurante telaraña, un juego de “imitaciones” que, con sus variaciones enriquecedoras, genera una capacidad de asociación visual superior: la facultad de detectar las más sutiles señales, todo un entrenamiento para la memoria ocular. Aprender a ver cine en profundidad es otra manera de desentrañar el enigma del mundo.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">La película que más reverencias ha recibido es el <i>Acorazado Potemkin</i> (Eisenstein, 1925), especialmente la escena del cochecito con el bebé cayendo escalera abajo en Odesa. La evocación más obvia está en</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"> <i><span lang="ES-TRAD">Los intocables</span></i><span lang="ES-TRAD"> (Brian de Palma, 1987) cuando en medio de un tiroteo reaparece el cochecito en la</span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"> escalera de la <i>Union Station</i> de Chicago. Hasta Bergman le hace un homenaje al director ruso </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">e</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">n <i>Fanny y Alexander</i> (1982) con el cochecito y la muñeca volcados en los peldaños bajo la lluvia.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">El gabinete del doctor Caligari </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">(Robert Wiene, 1920) ha sido un géiser de fuertes contrastes de luces y sombras. Este expresionismo también llamado “caligarismo” impregnó gran parte del Séptimo Arte, desde <i>Casablanca</i> (Curtiz, 1943) hasta <i>El Proceso </i>(1962), de Orson Welles.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">L</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">a crisálida que extraen de la boca de un cadáver en <i>El silencio de los inocentes </i>(Demme, 1991) es una referencia a la misma mariposa que ya aparecía en <i>Un perro andaluz </i>(Buñuel, 1929). Este mismo insecto que lleva en la espalda una imagen semejante a una calavera humana, reaparecerá en <i>Onegin</i> (Martha Fiennes<i>, </i>1999).</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Las muestras de admiración se multiplican en <i>Blade Runner</i> (Ridley Scott, 1982). Cuando Harrison Ford entrevista a la replicante que actúa con serpientes pone cara de bobo y habla fañoso parodiando la escena de <i>El sueño eterno</i> (Howard Hawks, 1946) donde Humphrey Bogart hace algo muy parecido para interrogar a una vendedora de libros raros.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">Blade Runner</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"> es un semillero de citas, por ejemplo, las visionarias vistas aéreas de los Ángeles de 2019 recuerdan las impresionantes maquetas de ciudades futuristas de <i>Metrópolis</i> (Fritz Lang, 1927)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">En <i>La soga </i>(1948), Hitchcock rinde culto a la pintura cubana. Hacia los postres</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;">, durante una larga secuencia, vemos un cuadro del inconfundible Fidelio Ponce de León colgando al fondo. Se titula <i>Cinco mujeres</i> (1941)<i>, </i>pero en verdad son cinco fantasmas que acuden a recibir el alma del estrangulado oculto en el arcón. No puedo menos que sentir sano orgullo ante esta metafísica tan cubana y universal.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 19.2px; text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 14pt; line-height: 28px;"><a href="http://www.14ymedio.com/opinion/Guinos-celuloide_0_1993600634.html" target="_blank">(*) Publicado en <i>14ymedio, </i>7 mayo 2016.</a></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-37054152404711368122016-04-15T10:25:00.000-07:002016-05-31T09:09:39.036-07:00Crónica de una crónica no anunciada<div class="mce-body" style="margin: 0px; padding: 0px;">
<div class="mce" style="font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: center;">
<span style="color: red; font-size: x-large;"><b>CRÓNICA DE UNA CRÓNICA NO ANUNCIADA</b></span></div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;"><b>Por Manuel Pereira</b></span></div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: center;">
<span style="font-size: x-large;"><b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEY2S13ip26f7VwUuIkpTBgAtL02TaQ_-DV3Jge8jDbf4JKApYjmKv15jA9Xup2JGcmBV016Rq-dyNw0SapOK5lcsgKHi3pMSpao0FhdSeTMfgL9CXBiPvpXTdq-4dJ0S_09vWz9C0rmXr/s1600/Gabriel-Garcia-Marquez-Archivos-GGM_CYMIMA20151024_0014_16.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEY2S13ip26f7VwUuIkpTBgAtL02TaQ_-DV3Jge8jDbf4JKApYjmKv15jA9Xup2JGcmBV016Rq-dyNw0SapOK5lcsgKHi3pMSpao0FhdSeTMfgL9CXBiPvpXTdq-4dJ0S_09vWz9C0rmXr/s640/Gabriel-Garcia-Marquez-Archivos-GGM_CYMIMA20151024_0014_16.jpg" width="640" /></a></b></span></div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
En 1981 yo impartía en la UNAM unas conferencias sobre cine cubano cuando recibí en mi hotel de la Zona Rosa una llamada de Gabriel García Márquez. Me pidió que acudiera a su casa, en la calle Fuego, en la zona exclusiva del Pedregal. Comimos en un restaurante cercano llamado El perro verde, o algo así. Me pidió que leyera su última novela, tenía prisa, era corta. ¿Cuál era el misterio de tanto apremio? Él sabía que me faltaban un par de días para regresar a La Habana. "Puedo leerla en el avión", le dije. No, tenía que hacerlo en México. Estaba tan apurado por darme el manuscrito que al salir de la fonda olvidó la billetera en la mesa. Se dio cuenta en su casa, y me pidió que fuera a buscarla al Perro Verde. El camarero era decente y la tenía guardada, a pesar de estar bastante abultada, como supongo deben estar las carteras de los escritores famosos. "Está todo", suspiró el Gabo tras contar los billetes.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Me entregó la novela. Empecé a leerla enseguida en su casa, y luego me encerré en el hotel para seguir leyendo. La leí en un par de sentadas, aunque sin saber qué esperaba de mí el famoso escritor. La historia de los dos hermanos que apuñalan a Santiago Nasar estaba bien estructurada, fluía eficazmente, como todo lo del Gabo; con su impecable prosa de orfebre, no faltaba ni sobraba una coma, los adjetivos eran precisos, los personajes, bien dibujados. Al día siguiente nos encontramos de nuevo. Entonces me dijo: "Eres el segundo lector de esta obra, después de Mercedes, por supuesto".</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
"Es un honor", respondí.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Pero... ¿cuál era el misterio de tanta prisa?</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Me confesó que quería que Fidel lo autorizara a publicar este libro.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
¿Por qué?</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Porque había hecho un juramento público: no volvería a publicar mientras Pinochet siguiera en el poder. "Y el problema es que no se cae", refunfuñó. "Y mientras tanto, escribí esta obra y tengo muchas ganas de publicarla". Pero antes de romper su promesa anunciada debía consultarlo con Fidel.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
En efecto, desde <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">El Otoño del Patriarca</em> (1975) el Gabo no había publicado nada de ficción. Demasiado tiempo en silencio para un escritor tan cotizado.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
¿Y yo qué tenía que ver con todo eso?</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
— Quiero que le lleves este libro a Fidel.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
— Yo no conozco personalmente a Fidel, no tengo acceso directo.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Dudó un instante y agregó:</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
— Pero sí conoces a Carlos Rafael Rodríguez, ¿verdad?</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
— A él sí lo conozco.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
— Bueno, se lo das a él para que se lo dé a Fidel.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Luego quiso saber mi opinión sobre la novela, lo cual halagó al treintañero que yo era. Con mucho tacto, le comenté que su relato me recordaba vagamente a Rashomon ‒tanto los dos cuentos de Akutagawa como la película de Kurosawa‒ por aquello de los múltiples testigos o las diversas versiones sobre un crimen, pero él dijo que no, que su fuente de inspiración había sido el asesinato de Julio César. Pensé en los augures, en la fatalidad de la tragedia griega, y concluí que tenía razón, aunque lo japonés no se lo quitaba nadie al Gabo, como se evidenció más tarde con <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Memoria de mis putas tristes</em>, tan afín a <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">La casa de las bellas durmientes</em>, de Kawabata, ya desde el epígrafe.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Veinticuatro horas más tarde aterricé en La Habana y le entregué ese texto clandestino (no anunciado) a Carlos Rafael Rodríguez. Poco después <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Crónica de una muerte anunciada </em>fue publicada simultáneamente en Colombia, en España, en México y en Argentina. Obviamente, el Gabo había obtenido el imprimátur de Fidel Castro, como compete a toda alta autoridad eclesiástica o ideológica. La Edad Media en estado puro.</div>
<div class="mce" style="color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: right;">
<a href="http://www.14ymedio.com/cultura/Cronica-cronica-anunciada_0_1981001881.html" target="_blank">(*) Publicado en <i>14ymedio</i>, 15 abril 2016.</a></div>
</div>
<div class="toolbar" style="border-top-color: rgb(153, 153, 153); border-top-style: dotted; border-top-width: 1px; margin: 0px 0px 5px; min-height: 34px; padding: 5px 0px 0px; zoom: 1;">
<ul class="sharebar" style="list-style: none; margin: 0px -5px; padding: 0px;">
<li class="api-svc-item shr-addthis" style="display: inline-block; margin: 5px; padding: 0px; text-align: left; vertical-align: top; zoom: 1;"></li>
</ul>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-29630473228547924232016-04-03T09:57:00.005-07:002016-04-03T09:59:05.964-07:00La increíble historia del triste Gabo y mi abuela bienamada<div class="mce" style="background-color: white; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: center;">
<span style="color: red; font-size: x-large;"><b>La increíble historia del triste Gabo y mi abuela bienamada</b></span></div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: center;">
<span style="font-size: x-large; line-height: 1.6;"><b>Por Manuel Pereira</b></span></div>
<div class="mce" style="background-color: white; font-family: ubuntu, tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglMCes8hOwK2OQhYW1SC35SWTj_Aa8Szr1Cb6VBAiVYW0q6l7M6gXpend7yPcV25Tqmkd3jUylidS7wE5lv17Wa6lzvQiLQiv_cPwE5IEnv26A5aYxyz-vL37iFQ7deWZA18riwLyoJedV/s1600/Gabriel-Marquez-Balcells-Habana-EFE_CYMIMA20160401_0018_16.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="color: black;"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglMCes8hOwK2OQhYW1SC35SWTj_Aa8Szr1Cb6VBAiVYW0q6l7M6gXpend7yPcV25Tqmkd3jUylidS7wE5lv17Wa6lzvQiLQiv_cPwE5IEnv26A5aYxyz-vL37iFQ7deWZA18riwLyoJedV/s640/Gabriel-Marquez-Balcells-Habana-EFE_CYMIMA20160401_0018_16.jpg" width="640" /></span></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 15.6px; text-align: start;">Gabriel García Márquez con Fidel Castro y Carmen Balcells en los años 80 en La Habana. </span></td></tr>
</tbody></table>
<div style="color: #333333;">
<br /></div>
</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Un día cualquiera de 1983 llevé al Gabo adonde mi abuela, que vivía en un solar de La Habana Vieja, en la calle Aguiar número 105 esquina con Cuarteles. Era una gallega que había llegado a la Isla en 1926: año del devastador ciclón, año en que nació otro ciclón llamado Fidel Castro.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Yo quería que Gabriel García Márquez conociera a los pobres, que descubriera la otra cara de la luna, porque sabía que lo tenían siempre entretenido entre hoteles y casas de protocolo, en Miramar, en Cubanacán...</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Al pie la Loma del Ángel, le mostré la carnicería de un paisano de mi abuela, expropiada y convertida en tugurio; también le enseñé varios negocios confiscados desde años atrás: la Guarapera de Cheo, transmutada en Comité de Defensa de la Revolución; la bodega de un asturiano transformada en accesoria de una cuartería, la panadería de un catalán cerrada a cal y canto, el puesto de frutas y verduras del chino, transfigurado en otro cuchitril. Por doquier, improvisadas paredes de bloques de hormigón sin repellar y antipoéticas rejas en las ventanas. Lo único pintoresco que quedaba en el barrio eran las tendederas en los balcones.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Los ojos de mi admirado escritor -ejercitados por su largo oficio de periodista- no perdían detalle. Subimos al primer piso de la casa de vecindad y fuimos hasta el fondo, entre galerías donde alguna vez hubo vitrales policromados de medio punto ya extinguidos.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px;">
</div>
<blockquote class="pullquote" style="background-color: white; color: #ff6600; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 22px; font-stretch: normal; font-style: italic; line-height: 1.4; margin: 0px 0px 25px; padding: 0px 37.375px 0px 124.594px; text-align: right;">
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
¿Quién lo iba a decir? Un Premio Nobel en un solar habanero, pero mi abuela no sabía qué era la Academia Sueca, ni siquiera sabía dónde quedaba Suecia</div>
</blockquote>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
¿Quién lo iba a decir? Un Premio Nobel en un solar habanero, pero mi abuela no sabía qué era la Academia Sueca, ni siquiera sabía dónde quedaba Suecia. Años atrás confundía a Carpentier con un famoso carpintero y, a Sartre, con algún célebre sastre de visita en la Isla. Era una aldeana casi analfabeta que, al desembarcar en La Habana con alpargatas y pañuelo a la cabeza, tuvo que sacar adelante a tres niños limpiando suelos y baños en promiscuos solares.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Entramos en su vivienda sin baño: un comedor, el dormitorio y una cocina pequeña. Mi invitado de honor lo miraba todo. Ella ofreció sus sillas destartaladas y un sillón con el mimbre roto. Nos sentamos a la mesa. Por vergüenza, no le enseñé al Gabo los malolientes inodoros y las duchas colectivas, que ella nunca usaba, pues prefería servirse de una palangana en su cocina tiznada, detrás una cortina de plástico.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Mi abuela enseguida sacó agua fría del trepidante refrigerador que ella llamaba "General Eléctrico", del 58, ya con algún desconchado en el esmalte blanco. Se puso a colar café. De las vigas de madera del techo caían piedrecitas cuando los niños de los altos correteaban. El Gabo miraba de reojo las paredes descascaradas. Preguntaba sobre asuntos de la vida cotidiana.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Mi abuela le enseñó la libreta de racionamiento y también su cajita mágica. En los frecuentes períodos de escasez de tabaco, ella -al igual que muchos otros- recogía en la calle colillas que luego destripaba para sacarles la picadura y con ella confeccionar sus "Tupamaros".</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
"¿Por qué Tupamaros?", preguntó el Gabo.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
"Porque son clandestinos", respondí yo, y el autor de<em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;"> Cien años de soledad </em>sonrió.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Ella le explicó el complicado mecanismo de la "maquinita", que era como una caja de dominó, en la que introducía la picadura, y luego jalaba hacia ella un palito a guisa de rodillo, como si fuera una ballesta, alargando una lengüeta de caucho, que hacía saltar un cigarrito recién enrollado y engomado con almidón.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
A falta de papel para liar cigarrillos, usaba páginas casi transparentes del folleto <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Carta de España</em> que le mandaban de la embajada. Pero como éstas eran pocas, también arrancaba hojas de una Biblia que no leía, pero que atesoraba como un talismán en su altar poblado de santos. Lo mismo se fumaba un versículo de San Juan que una sentencia del Eclesiastés.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px;">
</div>
<blockquote class="pullquote" style="background-color: white; color: #ff6600; font-family: Georgia, Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 22px; font-stretch: normal; font-style: italic; line-height: 1.4; margin: 0px 0px 25px; padding: 0px 37.375px 0px 124.594px; text-align: right;">
<div style="padding: 0px; text-align: justify;">
"Me gustaría hablar del bloqueo y sus consecuencias, contando la imaginación de los cubanos para vencer las dificultades, pero no quisiera molestar a Fidel", dijo el escritor</div>
</blockquote>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Al salir, ya en la calle, el Gabo me confesó: "Me gustaría mucho escribir un libro sobre la escasez de los cubanos, tu abuela haciendo sus Tupamaros, la falta de dicha doméstica".</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
"Sería un libro magnífico", exclamé.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Se puso triste y agregó: "Me gustaría escribirlo, hablar del bloqueo y sus consecuencias, contando la imaginación de los cubanos para vencer las dificultades, pero no quisiera molestar a Fidel. No lo puedo escribir, porque es un libro que Fidel va a sentir como un ataque, y no quiero contrariarlo".</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: justify;">
Después de eso, ya no insistí. Cada escritor elige su destino. En lo alto, mientras oscurecía, mi abuela se fumaba un capítulo del <em class="mce" style="font-stretch: normal; line-height: 1.6;">Levítico </em>y el humo bíblico salía por su balconcito hacia la luna.</div>
<div class="mce" style="background-color: white; color: #333333; font-family: Ubuntu, Tahoma, sans-serif; font-size: 16px; font-stretch: normal; line-height: 1.6; margin-bottom: 25px; padding: 0px; text-align: right;">
<a href="http://www.14ymedio.com/cultura/increible-historia-triste-Gabo-bienamada_0_1972602734.html">(*) Publicado en el periódico <i>14ymedio</i>, 3 abril 2016.</a></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-37472101278258549112016-03-28T16:15:00.001-07:002016-04-15T10:27:26.523-07:00Buscando a Kafka<div style="background-color: white; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="color: red; font-family: "times new roman" , serif; font-size: x-large;"><span style="line-height: 32px;"><b>BUSCANDO A KAFKA</b></span></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: x-large;"><span style="line-height: 32px;"><b>Por Manuel Pereira</b></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC6SgMwUZlxd-HVSL0VeVjEPw5LxbkvPhACwmd6yBG2Xb-C4Uxv4O7CpgGaSx_Gk4AYVF9sy9NYyQlMKmNx4ZY-Rcsb4FuudqesUGWOzqn6XI5RytS10C7h5GvoVTqM5N69iI7akEcBXW8/s1600/Punto-y-coma.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="330" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC6SgMwUZlxd-HVSL0VeVjEPw5LxbkvPhACwmd6yBG2Xb-C4Uxv4O7CpgGaSx_Gk4AYVF9sy9NYyQlMKmNx4ZY-Rcsb4FuudqesUGWOzqn6XI5RytS10C7h5GvoVTqM5N69iI7akEcBXW8/s640/Punto-y-coma.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Creo que fue en 1982 cuando Luis Rogelio Nogueras (Wichi el Rojo) y yo nos escapamos de Karlovy Vary para bajar a Praga en autobús. Atrás dejamos el tedioso festival de cine y a los viejitos metiendo los pies en las aguas termales. Ya en la Ciudad de las Defenestraciones, yo quería ver las ventanas del Castillo donde los checos inventaron el volátil arte de empujar por la espalda a sus rivales mandándolos a volar varios pisos abajo. Pero Wichi tenía prisa, quería visitar la casa natal de su venerado Kafka. Andábamos cortos de tiempo y de dinero. Pasamos por una cantina donde servían cervezas con salchichas. La dejamos para después, por la impaciencia de Wichi. Así llegamos al barrio judío, como turistas extraviados, ni siquiera teníamos el nombre de una calle. Chapurreando una mezcla de francés con inglés y ruso, preguntamos por Kafka a policías y transeúntes, en tiendas y hasta en un conservatorio. Nadie lo conocía, o fingían desconocerlo. ¡Qué raro que nadie allí supiera nada de Kafka! Wichi me cuchicheó que era por la censura soviética. Habían borrado toda huella material y espiritual del autor de <i>La metamorfosis</i>, por judío, por heterodoxo, por ser un escritor incómodo para cualquier poder totalitario, porque su obra no encajaba en las rígidas pautas del Realismo Socialista. Pasamos por la plaza del monumental reloj astronómico con su diseño de astrolabio, nos abrimos paso entre el gentío que miraba hacia arriba el desfile de las marionetas de los apóstoles. “Vamos, vamos a buscar la casa”, insistía mi amigo pelirrojo, que en paz descanse. La luna y el sol tejían estambres de oro en lo alto del reloj mientras Wichi y yo seguíamos indagando por los alrededores.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Recorrimos la Ciudad Vieja, el Josefov: la sinagoga alzándose imponente como las tumbas cavadas en el aire por Paul Celan, las lápidas amontonadas como un bosque de cristales de cuarzo sembrado por un alquimista. Mientras tanto, yo seguía pensando en los defenestrados. Oía retumbar a mi espalda los torpes pasos del fangoso Golem, oía los intermitentes bastonazos del ciego Hanus, el relojero a quien quemaron los ojos para que no repitiera en otra ciudad el prodigioso reloj astronómico.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">“Ciudad maldita”, decía Kafka definiendo a Praga. Aquello era peor que buscar una aguja en un pajar. La ciudad tendría que estar llena de bustos, estatuas y señalizaciones en honor a su ciudadano más universal. Era una gloria praguense y ni siquiera aparecía en las guías turísticas. Entre nazis y soviéticos lo habían defenestrado.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Dimos tantas vueltas que llegamos de nuevo al reloj astronómico, casi derrotados. Frustrados, decidimos regresar a Karlovy Vary, donde nos esperaba una soporífera tanda de bodrios en la pantalla. Ya nos dirigíamos a la estación de autobuses cuando, de pronto, con el rabillo del ojo, descubrí un perfil familiar mostrándose en una esquina. De una placa de bronce sobresalía el relieve de un rostro. “Esa nariz afilada es la de Kafka”, dije. Nos acercamos. ¡Habíamos encontrado el Santo Grial!</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">De la placa colgaban tres flores marchitas, ahorcadas boca abajo, dejadas allí por algún alma caritativa. Entramos por un portal señorial creyendo ingenuamente que tal vez en el zaguán existiría un modesto simulacro de museo. Una señora con pañuelo a la cabeza barría la escalera al fondo. Le preguntamos. Se encogió de hombros mirándonos aviesamente. Subimos con la vana esperanza de hallar algún rótulo en la puerta de un apartamento. Llegamos al último piso sin asomarnos a ventanas ni balcones… por si acaso… allí tenían la fea costumbre de empujarte por la espalda, el último fue un ministro de exteriores en 1948, a quien los estalinistas lanzaron en pijama por la ventana de su baño.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">La señora de la limpieza nos indicó por señas que bajáramos y saliéramos del edificio. Venía barriendo detrás de nosotros, como si estuviera expulsándonos. En ese momento, una cucaracha espantada por la escoba de la bruja corrió por debajo de la puerta escabulléndose hacia la calle. Señalando al insecto, Wichi afirmó: “¡Ahí está!”.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">-¿Quién?</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">-Gregorio Samsa- dijo.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> </span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"><a href="http://www.14ymedio.com/cultura/Buscando-Kafka_0_1967203271.html">(*) Publicado en <i>14 y medio</i> el 25 marzo 2016.</a></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-69192586263104056132016-03-20T17:56:00.000-07:002016-03-20T17:56:32.393-07:00Cuba es un sueño y una pesadilla <div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;">
<b><span style="color: red; font-size: large;">CUBA: UN SUEÑO Y UNA PESADILLA</span></b></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: center; vertical-align: baseline;">
<b><span style="font-size: large;">Entrevista a Manuel Pereira por Moisés Castillo (Revista Siempre!)</span></b></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAAS65AAlKXpBbQeNyo9yMVMzJzYY6otahH9TUDG5-V-mJAZJ7J0QzIaFM8nznN27tbkgow7pe-zOST8yvIR13bW4Rcg8vl5arnfVezolWojnmKJTaXcKGOdH8DDoWVfgw3Luil6B_9SXa/s1600/3275-MOISES.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="424" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAAS65AAlKXpBbQeNyo9yMVMzJzYY6otahH9TUDG5-V-mJAZJ7J0QzIaFM8nznN27tbkgow7pe-zOST8yvIR13bW4Rcg8vl5arnfVezolWojnmKJTaXcKGOdH8DDoWVfgw3Luil6B_9SXa/s640/3275-MOISES.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="background-color: white; font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; text-align: justify;">Entrevista a </span><strong style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Manuel Pereira</strong><span style="background-color: white; font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; text-align: justify;"> </span><span style="background-color: white; font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; text-align: justify;">| Escritor isleño | Exclusiva</span><span style="background-color: white; font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; text-align: justify;"> </span><em style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; border-image-slice: initial; border-image-source: initial; border-image-width: initial; border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">Siempre!</em></td></tr>
</tbody></table>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Dicen que no se puede hacer la historia, sino sólo esperar a que se desarrolle. Y Barack Obama hizo todo lo posible para convertirse en el primer presidente en activo de Estados Unidos que visite Cuba desde que el republicano Calvin Coolidge acudió a la isla en 1928.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Washington y La Habana restablecieron formalmente las relaciones diplomáticas tras más de 55 años de alejamiento, con la apertura de las embajadas el 20 de julio de 2015. Sin embargo, el mandatario Raúl Castro advirtió que sin el levantamiento del bloqueo comercial no habrá una verdadera normalización de las relaciones.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Lo único cierto es que ambas naciones tendrán que superar más de medio siglo de desconfianza y hostilidades. Como lo aseguró la escritora cubana Wendy Guerra a <em style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Babelia</em>, el suplemento cultural del diario <em style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El País</em>: “No podemos seguir repitiendo las historias de nuestros padres… De niños no pudimos elegir, fuimos educados en el marxismo con la idea de que nada de lo que teníamos era nuestro, todo pertenecía al Estado, y yo me rebelé contra eso”.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Para el escritor cubano Manuel Pereira, quien decidió, en 1990, hacer maletas e irse para siempre de la isla, el mito mayor es que la presencia de Obama va a producir un “giro copernicano” en el país caribeño: “es algo imposible en el corto y mediano plazo, lo cual no resta importancia a la visita”.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Aguijones de la nostalgia</strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">¿Amigos y familiares están entusiasmados por la visita del presidente de Estados Unidos? ¿Cómo interpreta el restablecimiento de las relaciones diplomáticas?</em></strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
En principio, me parece muy bien. Me alegra todo lo que contribuya a que el pueblo cubano —los de a pie— viva un poco mejor. Pero tampoco me hago muchas ilusiones. Lo mejor tal vez sea que se acabó el recurrente argumento del gobierno echándole al “bloqueo” la culpa de todo lo malo. Me parece que Obama actúa de buena fe, sin embargo, no veo reciprocidad en la otra parte. Soy moderadamente escéptico, y nada me haría más feliz que estar equivocado. Pero a mi edad, ya no se puede vivir de ilusiones para morir de desengaños. Habrá que esperar para ver los frutos reales de esa visita presidencial.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">“Sin patria, pero sin amo”</strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">¿Qué le ha dejado de positivo resistir tantos años de dictadura?</em></strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Aparte de los aguijones de la nostalgia, he crecido viendo mundo, visitando museos, dominando lenguas como traductor… Mi cosmovisión se ha enriquecido gracias al destierro. No hay mal que por bien no venga. Finalmente he descubierto eso que tantos repiten: “la patria es la lengua”. También he aprendido en este peregrinaje que es mejor vivir “sin patria, pero sin amo”, como decía José Martí. Toda esa resistencia se ha traducido en ganancia.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">¿Los cubanos están perdiendo el miedo de hablar libremente del gobierno tras esta apertura?</em></strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
No lo sé. No estoy allí para saberlo. Algunos amigos han perdido el miedo hace ya mucho tiempo, al igual que otras personas a quienes no conozco personalmente. Es difícil evaluar todo esto en la distancia y tras 26 años de ausencia.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">¿Cómo sobreviven los jóvenes en un régimen que miente y destila miedo?</em></strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Fingiendo. Es difícil quitarte una máscara que te pusieron siendo niño. Creces con ella y ves que tus mayores también la llevan puesta. Entonces repiten consignas como papagayos mientras preparan en secreto la balsa o sueñan con el matrimonio con una extranjera o extranjero, o se preparan como deportistas para salir en delegación y no regresar, o confían en el sorteo de visas en la embajada americana, o esperan que su música o su pintura o su literatura sea tan buena que consigan una invitación artística o académica al extranjero, como en cierta forma fue mi caso.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Un chiste de mal gusto</strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">¿Por qué si hay muchos ingresos vía turismo, hay tanta gente en la miseria?</em></strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Porque las divisas procedentes del turismo van a parar a las arcas del Estado, no al pueblo. Los que tienen la suerte de ser taxistas o camareras, recibirán algunas propinas, pero nada más. No tienen derecho a huelga, ni sindicatos independientes que los defiendan. El sistema es cerrado, estilo soviético. La economía está subordinada a la ideología. La dirigencia no quiere que surja una clase media. Los cubanos no pueden invertir y crear empresas medianas ni mucho menos grandes. Hay tantas prohibiciones y regulaciones que todo el mundo se siente culpable de algo. Si un campesino mata una vaca va preso. Prohibido vender langostas y camarones en un país rodeado de mar. Los cuentapropistas —¡horrible palabreja!— autorizados son payasos, barberos, cerrajeros, relojeros y, en el mejor de los casos, dueño de un paladar o comida corrida, actividades menores, sin contar los draconianos impuestos. Parece una burla, un chiste de mal gusto.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">¿Qué violaciones en materia de derechos humanos sufren los cubanos?</em></strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
¡Uf, no alcanza el espacio de esta entrevista para enumerarlos! Exiliados que no pueden regresar a la isla a vivir de forma permanente, existe un solo partido desde hace más de medio siglo. No hay libertad de prensa. Cuba es uno de los países con menor conectividad en el mundo, un 5%. Menos mal que el gobierno acaba de abrir alrededor de 60 espacios wifi en toda la isla. Otra buena noticia es que a partir de ayer, Obama dio otro paso autorizando a los cubanos de la isla para que puedan tener cuentas bancarias en Estados Unidos. No obstante, las Damas de Blanco siguen siendo reprimidas cada domingo, al igual que otros grupos opositores pacíficos. Dice Obama que está al tanto de todo esto y que hablará sobre el tema con el gobierno. Vamos a ver qué sale de ahí. El problema es que el gobierno de la isla tiene su propia concepción de los derechos humanos, creen que basta con sanidad y educación gratuitas. Y esa visión insuficiente, que sólo atiende lo social sin tomar en cuenta al individuo, no ha cambiado ni un ápice durante más de medio siglo.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">El Coco del capitalismo</strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">¿Los cubanos se imaginan sin los Castro? ¿La sociedad cubana ha superado el pasado?</em></strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Supongo que muchas personas le tienen miedo al capitalismo poscastrista, lo cual es absurdo pues ya el capitalismo está allí, sólo que conviviendo con lo peor del comunismo. El capitalismo no es un paseo por un lecho de rosas, aunque deja algún margen de maniobra gracias a un mínimo de libertad individual. En tal sentido, todos los remedios anticapitalistas han sido peores que la enfermedad. “La democracia es el menos malo de los sistemas políticos”, decía Churchill. El gobierno de la isla lleva más de medio siglo machacando las mentes de tres generaciones asustándolos con el capitalismo. ¡Uyyy, ahí viene el Coco! Así que imagino que muchas personas —principalmente los mayores— tienen miedo a lo desconocido o a un brusco cambio social y económico. Los jóvenes, en cambio, sólo están pensando en escapar de la isla, porque están llenos de energía, tienen ilusiones y mucho tiempo por delante. ¡Ojalá sus sueños se cumplan!</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Puente de plata</strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
<strong style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><em style="background: transparent; border: 0px rgb(229, 229, 229); margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Ahora con la posibilidad de entrar y salir libremente de Cuba, ¿ha pensado en regresar a su país, luego de vivir un poco más de una década en México? O como dice el escritor Leonardo Padura: “El problema de los cubanos es que ni huyendo de Cuba salimos de la isla”.</em></strong></div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
La isla siempre nos acompaña, a veces como un sueño, a veces como una pesadilla. Eso de “entrar y salir libremente” no es del todo exacto. El gobierno insular es muy astuto. De un tiempo a esta parte deja salir a disidentes con la secreta esperanza de que se queden fuera, para quitarse de encima problemas internos y liberar vapor de la caldera. Como dice el refrán: “a enemigo que huye, puente de plata”. Pero la cosa cambia cuando se trata de dejar entrar a periodistas, disidentes o escritores opinantes e incómodos que residen en el extranjero. En ese caso, la puerta se cierra abruptamente.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
Yo ya perdí allá lo que más amaba en mi vida: mi madre. Por lo demás, tengo tantos proyectos por delante que carezco de tiempo para pensar en volver. ¿Volver para qué? Allí no tengo nada importante que hacer. Mañana… ¿quién sabe?</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: justify; vertical-align: baseline;">
En esa isla todo es un misterio, allá impera el realismo mágico. Fíjate que ayer talaron una ceiba sagrada en un lugar emblemático de La Habana y en su lugar sembraron otra más joven. La anterior estaba enferma y la habían plantado en 1959 o 1960. Ahora la sustituta coincide con la visita de Obama, y muchos piensan que se trata del inicio de una nueva era a través del simbolismo vegetal, como en un ritual yoruba, o en los misterios eleusinos, o en una profecía de Nostradamus.</div>
<div style="background: rgb(255, 255, 255); border: 0px rgb(229, 229, 229); font-family: Montserrat; font-size: 14px; line-height: 23.8px; margin-bottom: 20px; outline: 0px; padding: 0px; text-align: right; vertical-align: baseline;">
<a href="http://www.siempre.com.mx/2016/03/cuba-es-un-sueno-y-una-pesadilla/">(*) Publicado en <i>Revista Siempre!, </i>Ciudad de México, 19 marzo 2016.</a></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-87499863131903948302016-03-07T10:39:00.001-08:002016-03-07T10:39:42.479-08:00El Gato Negro de Nicolás<div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="line-height: 32px;"><b><span style="color: red; font-size: large;">EL GATO NEGRO DE NICOLÁS</span></b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span style="line-height: 32px;"><b><span style="font-size: large;">Por Manuel Pereira</span></b></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgxfo_qZXx54LjDt_9OmCMGdY24MiD49Tq0xcAXDNevrRiP6w7jRb2s7-e8c9LsPAuHU8cv1aWOK-37-rvcXGDqdlDW6L3Ys198nuPBm-jNqrsgmbh9YSKSRQKmQG7wanvk9o7uiShg9Eu/s1600/ng.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="260" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgxfo_qZXx54LjDt_9OmCMGdY24MiD49Tq0xcAXDNevrRiP6w7jRb2s7-e8c9LsPAuHU8cv1aWOK-37-rvcXGDqdlDW6L3Ys198nuPBm-jNqrsgmbh9YSKSRQKmQG7wanvk9o7uiShg9Eu/s400/ng.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Nicolás Guillén en La Habana.</td></tr>
</tbody></table>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Hace mucho tiempo, en una galaxia muy, muy lejana… Luis Rogelio Nogueras y yo invitamos a Nicolás Guillén a almorzar en la Bodeguita del Medio. El poeta llegó encabronado, sudando y cojeando por culpa de las chinas pelonas de la calle Empedrado. Se puso a despotricar contra Eusebio Leal, quien días atrás había cerrado el acceso a los autos por la calle San Ignacio clavando boca abajo un par de cañones antiguos de los que colgaba una cadena.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Acostumbrado a bajarse del Lada frente a la Bodeguita, Nicolás tuvo que caminar desde Tejadillo hasta el restaurante, lo cual, a su edad, era una calamidad. En cuanto nos sentamos y trajeron las cervezas, el disgusto se le pasó y su melena plateada resplandeció con mayor intensidad.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">En ese momento pasó corriendo entre las mesas un gato negro. Un camarero lo pisó sin querer, el animal soltó un largo maullido y al hombre se le cayó la bandeja con gran estrépito de cristales rotos. Entonces Nicolás comentó:</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">-¿Ustedes no se han fijado que cuando un gato negro se cruza en tu camino es señal de mala suerte? Tiene que ser negro, igual que el luto es negro, los cuervos que traen mala suerte también son negros, como el totí, que siempre tiene la culpa, como la magia mala, que es la negra…</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Wichy el Rojo y yo nos miramos sonriendo y perplejos.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Nicolás siguió con su imprevisible inventario:</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">-Nadie quiere estar en ninguna “lista negra”, en ajedrez las blancas siempre salen primero…</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Nogueras y yo intercambiamos una mirada de inteligencia. ¿Adónde quería llegar el Poeta Nacional?</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">-Si una mariposa negra entra en tu casa es señal de malas noticias. ¿No se han fijado que todo lo malo es negro?</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Ambos asentimos.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">-Chico, entonces… ¿qué raro que al tiro al blanco no le llamen tiro al negro?</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Las carcajadas llegaron hasta la soleada calle empedrada con chinas pelonas.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Wichy el Rojo empezó a disertar sobre Poe y el “gato negro”. Nicolás siguió comiendo vorazmente, pero hacia los postres se ensombreció y nos hizo un cuento de su juventud. “Un cuento de terror”, susurró poniéndose muy serio.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Se había enamorado perdidamente de una hermosa prostituta del Barrio de Colón. Pero la muerte interrumpió el idilio siendo ella muy joven. La lloró desconsolado en el burdel y luego en el cementerio. Él estaba en su cuartico de una casa de inquilinato, medio dormido, un día después del entierro, cuando, de pronto, oyó unos pasos en el pasillo, un taconeo característico que él conocía muy bien. Del susto, se espabiló y se sentó al borde la cama. Oyó acercarse los pasos. Aguantó la respiración, nervioso… Alguien tocó a su puerta. Se levantó y preguntó: “¿Quién es?”. Nadie respondió, pero podía oír al otro lado de la puerta una respiración crepitante, como estertor de moribunda. Armándose de coraje, abrió, no había nada ni nadie. Pero él sabía que ella estaba allí, invisible, parada frente a él. Cerró la puerta suavemente y se dejó caer en la cama, esperando...</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Este cuento me estremeció, no solo por lo sobrenatural, sino porque venía de un miembro del Comité Central del Partido Comunista, quien debía ser ateo y, por tanto, nada supersticioso. Todo lo cual le daba al relato una mayor verosimilitud.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Ese día yo descubrí a otro Guillén, más humano, menos gubernamental. Antes de despedirnos, me preguntó si ya había leído <i>Confieso que he vivido,</i> de Neruda. Al responderle que sí, me advirtió que el libro tenía una errata en el título. “¿Cuál?”, pregunté. “No es Confieso que he vivido, es Confieso que he bebido<i>”, </i>me contestó y se alejó a pie con su chofer que parqueó en otra calle cercana.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;">Me agradó saber que algunos comunistas tenían sentido del humor y que, además, creían en los fantasmas y en la metafísica de los gatos negros. Subí por la calle San Ignacio, donde estaba la cadena del historiador y que rememoraba la gruesa cadena colonial que antaño cerraba el puerto impidiendo la entrada de barcos enemigos. Entonces me acordé de la muerta regresando de la tumba para ver a su amado, llamando a su puerta en un escalofrío. “¡Tun, tun! ¿Quién es? Una rosa y un clavel”. La difunta llamando a la puerta para pasar la muralla, o la cadena que separa la vida de la muerte, la cadena como símbolo de plaza sitiada, el destino nacional encadenado. “¡Tun, tun! ¿Quién es?” El gato negro de Nicolás Guillén.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 32px;"><a href="http://www.14ymedio.com/cultura/gato-Nicolas_0_1955804416.html">(*) Publicado en <i>14 y medio</i> el 6 marzo 2016.</a></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5180471305885810426.post-51877257915135968572016-02-20T18:18:00.000-08:002016-02-20T18:18:50.405-08:00La Muerte en México<div style="background-color: white; font-family: arial, sans-serif; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<b><span style="font-size: x-large;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 32px;"><span style="color: red;">LA MUERTE EN MÉXICO</span></span><span style="color: #222222;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 32px;"></span></span></span></b></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 32px;"><b><span style="font-size: x-large;">Por Manuel Pereira</span></b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; line-height: 32px;"><b><span style="font-size: x-large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgduNrIzLVAbA4d_uhQgpJ2J-_BMCHso6F7X23utDHaiHUu1-FM5NQluQ3MQR3p98rcq9v2eG3yRz42-L1oeHvyP2-I_odrBOqr4oqTIUGHq_mEsrb57VrXphmhjZjmRLggRns2KKclqJ09/s1600/tumblr_nwzzfe6ZWa1u92wnko1_1280.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgduNrIzLVAbA4d_uhQgpJ2J-_BMCHso6F7X23utDHaiHUu1-FM5NQluQ3MQR3p98rcq9v2eG3yRz42-L1oeHvyP2-I_odrBOqr4oqTIUGHq_mEsrb57VrXphmhjZjmRLggRns2KKclqJ09/s640/tumblr_nwzzfe6ZWa1u92wnko1_1280.jpg" width="640" /></a></span></b></span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">La muerte en México es una constante. Esa fascinación por la Pelona tiene raíces prehispánicas: las “guerras floridas” con sus guerreros sacrificados, el altar de calaveras del Templo Mayor... Todo lo cual hoy se reduce afablemente al Día de Muertos, una festividad que influye en la artesanía, la música, la literatura y hasta en la repostería. Los huesos y los cráneos se han transfigurado en panes de muerto y en calaveritas de azúcar, respectivamente. Desde que nacen, los mexicanos se comen simbólicamente a la Muerte en una teofagia donde ya no es el dios quien se los come a ellos, sino ellos quienes devoran al dios transustanciado en una curiosa variación de la Eucaristía.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Otras civilizaciones atraídas por el Más Allá han dejado testimonios poderosos, como el</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> </span><i><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Libro de los muertos </span></i><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">del Antiguo Egipto<i> </i>y el <i>Bardo Thodol </i>tibetano. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">En la Europa medieval se pusieron de moda las “danzas macabras”. El<i>memento mori </i>fue otro género trascendental en las artes plásticas del Renacimiento, todo lo cual reaparece en las máscaras de Ensor, en los moribundos de Munch y hasta en el cine de Bergman con <i>El séptimo sello</i>.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Pero en ninguna de estas manifestaciones escatológicas se impone el sentido del humor como ocurre en México, cuya gran contribución consiste en desmitificar jovialmente a la Muerte. Esto lo vemos en <i>El esqueleto de la señora Morales</i>, película de 1959 con Arturo de Córdova y guión de Luis Alcoriza, en </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Macario</span></i><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">,</span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> del mismo año, dirigida por Roberto Gavaldón y cuyo eco se prolonga en</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> <i>Los tres entierros de Melquíades Estrada</i>, (Tommy Lee Jones, con guión del mexicano Guillermo Arriaga, 2005). Ese sentido del humor lo encontramos también en las esqueletadas del grabador José Guadalupe Posada y en la Catrina con estola de plumas que se enseñorea del mural de Diego Rivera<i>Sueño de una tarde dominical</i> donde José Martí nos saluda con su bombín. Todo eso lo resumió genialmente Juan Rulfo en su fantasmagórica Comala donde hasta los murmullos matan.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">De igual modo el tema de ultratumba predomina en la mejor poesía mexicana, por ejemplo, en <i>Muerte sin fin</i>, de José Gorostiza, y en <i>Nostalgia de la muerte</i>, de Xavier Villaurrutia. Según Carlos Pellicer, “el pueblo mexicano tiene dos obsesiones: el gusto por la muerte y el amor a las flores”.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">José Revueltas tituló<i> El luto humano</i> su segunda novela. Sin embargo, más que el negro luctuoso, aquí prevalece el alegre colorido de los altares rebosantes de ofrendas que son ubicuos el Día de Muertos. Lo mejor es que no son simulacros turísticos, sino espontáneas manifestaciones de devoción popular. En esas fechas sincréticas que van del 28 de octubre al 2 de noviembre, los familiares visitan a sus difuntos en los panteones donde se mezcla la inevitable tristeza con un ambiente festivo: los dolientes comen delante de las tumbas de sus seres queridos oyendo música de mariachis. </span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">En el océano de la literatura mexicana naufragan victoriosos los fantasmas. Un relato fantasmal es <i>Aura</i>,<i> </i>de Carlos Fuentes, quien insiste en el tema de la Parca con <i>La muerte de Artemio Cruz</i>.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> Jesús Gardea nos deslumbra con un mundo de sombras y fichas de dominó en <i>La canción de las mulas muertas</i> y otro tanto hace </span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Jorge Ibargüengoitia</span><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> con su relato basado en hechos reales </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Las muertas</span></i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">. <i>La muerte tiene permiso</i> es un cuento clásico de Edmundo Valadés.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"> Los cadáveres de los fusilados que yacen en <i>Cartucho</i>, de la magnífica Nellie Campobello, constituyen otro homenaje a la Muerte, esta vez en el contexto de la Revolución Mexicana y con la gracia añadida de que todo está narrado desde el punto de vista de una niña. Dice ella en su prólogo: “Mis fusilados... mis hombres muertos. Mis juguetes de la infancia”.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Es esa relación lúdica con la Muerte lo que quiero subrayar. Este es el único país del mundo donde se trata con tanto desenfado al esqueleto de la guadaña, el único donde designan a los difuntos con chiqueos: “muertitos”, otro de los muchos diminutivos para expresar valores afectivos. Pareciera que los mexicanos están enamorados de la Muerte.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">En cualquier caso queda claro que con semejantes paliativos la Huesuda deviene menos horrorosa, o más llevadera. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;">Nunca olvidaré a un borracho jocoso que siempre entraba en una pulquería del barrio de Tacubaya saludando a voz en cuello: “¡Señores, a mí la Muerte me pela los dientes y el pito los valientes!”.</span></div>
<div style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 12.8px; line-height: 25.6px; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"><a href="http://www.14ymedio.com/opinion/muerte-Mexico_0_1948005181.html">(*) Publicado en <i>14 y Medio</i> el 20 febrero 2016.</a></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"></span></div>
<div>
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 12pt; line-height: 32px;"><br /></span></div>
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